
检查架子上的盒子,其中一个写着日语
呃,我已经知道里面装的是啥了(狗头)

越看越感觉凶手不是那谁,而是那谁谁(具体名字就不说了,一来防止猜错了被打脸,二来免得猜对了造成剧透)。

布雷默说对了,财迷果然在赔偿金上做了文章。
嘴上主义,心里生意,看来并不是某锅人的“专利”呢

“凡事都有个度,博斯警探。即使丘奇真是你所说的那个杀人凶手,他也不该死。要是体制对施加到犯罪者身上的暴力视而不见,下一个遭殃的是谁?只能是无辜的人。你明白吧,这才是我在这儿与你针锋相对的原因,为了无辜的人。”
体制施加到犯罪者身上的暴力不该视而不见,犯罪者施加在无辜受害者身上的暴力呢?你这圣母婊不也视而不见吗?为犯罪者拼命洗地的你,不也不在乎下一个在犯罪者手上遭殃的“无辜的人”吗?自己是煤球,还好意思笑话乌鸦长得黑?我呕~~~~~~果然天下女拳皆双标!等你自己被人宰了埋在混凝土里之后,看你还会不会这么“正义凛然”?!

“我觉得你就想自己一个人待着,待在山上的小房子里,把全世界都抛在脑后,包括我在内。”
“不包括你,你肯定知道。”
“有时候我不敢肯定,现在我就不那么肯定。你正是需要我、需要有人陪伴的时候,你却把我推开。”
男主也是够磨叽,趁早分了得了,省得到最后闹得鸡飞狗跳,连张好人卡都拿不到

如果说不能消除演员创作本性的双重性,那么为了演员的利益就应当利用这种双重性。就让秘密成为秘密,无意识成为无意识,直觉成为直觉,但要让通往创作的自我感觉,“演员天堂”的那一刻的路途永远是灯火通明,真正的演员正是为此而活着
通往创作的自我感觉。意识,直觉等思想相互之间的连贯性,协调性,统一性。

我认识一些渊博的人,他们是另一种生物。
犀利哥哦,我喜欢这种文笔。

不用和人交流的工作是我们内向的人一直向往的,但往往靠嘴巴说话的工作才是高收入;雄一郎不谈出生,妈妈和爸爸先后出走各自成家后,他就已经是孤儿般的存在了。大人们总是可以很快的开始新生活,小孩子却永远困在了那个被抛弃的境地里,独自一人。

童年的经历让沙有美产生:与其和别人变得要好到头来被抛弃,还不如从一开始就不要成为朋友。这个想法贯穿到她以后的生活里,这个想法我也有,特别是关系好的同事,下班后很少有深入对方生活的感情,总觉得下一秒就会被背叛,把自己捂的死死的。

贤人的母亲比较勇敢果断,离婚再婚,对贤人也还是很温柔,新爸爸也没有不好的地方,不过一开始发现丈夫不能生育的时候就离婚的话,对贤人比较好吧,妈妈们都很勇敢。

日本的父母都是晚上10点才回家,放学后的孩子一个人在家呆着,这在我们这种小城镇是不可想象的,如果在学校交不到好朋友,在家里也没有家人相伴和倾诉,那么人是会多么孤单啊!
大人在回忆学生时代时总是会选择性忘记不好的回忆,甚至埋葬掉,假装不记得了。到自己的孩子上幼儿园时,觉得一定要上学,是人生必经历的,也不想考虑是否适应学校生活,过的开不开心,这些通通没有想过,只知道随着大众走,让天性全部泯灭掉,把孩子变成和自己一样的普通人;在跟前的时候尽量让孩子开心吧。上学对于孩子来说也可能向大人上班时一样的心情吧,如果用这样的想法去理解孩子上学这个过程是不是会好点呢?

父母关系不好的家庭的小雄内心深处非常害怕的,不敢问,最后知道真相的初中毕业典礼后,或许会认为父母分开的原因是因为自己吧,然后后面的人生一直困在这个情境里,一直一直非常渴望家庭的爱。

不知道怎么和人交流的是时候,有一个可以写信的人真好,或者只是写给自己也好,让自己和这个世界有联系,纪子和贤人就像是世界上的另一个自己一样,好成一个人。

纱有美是普通人中不合群的那一类人,从小不讨人喜欢,自卑,自我放弃,人生过的很不如意,我幼儿时的记忆已经记不清了,倒也不是不合群,初中因为贫穷吧,也受过欺负,把自己和人群隔离开来,越来越孤僻不爱说话,后来喜欢和活泼开朗成绩不好的同学交朋友,羡慕会说话的人,不,应该是羡慕可以把自己打开来展示给别人的人,无比勇敢的打开自己内心,不害怕别人不接受这样的自己,这样的自己可能是懒惰,怯懦,无能,卑劣,不明是非,这样的人会有人接收会有人爱吗?是人就会渴望爱啊

她也知道,完全是她的多愁善感和毫无根据的敏感,才导致她把看见的一幕当成对自己的谴责;尽管如此,她还是无法从中摆脱出来。她是一个不能保护自己的人,不能违背所有这些对她不利的预兆
her personality
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