梁羽生笔下最好的女侠
2019-03-28 17:12:22 (0回应)《狂侠·天骄·魔女》梁羽生，电子版。最近两年连着看了两遍梁羽生的电子版全集。原以为是从头看到尾的，没想到现在才发现前面好大一截都没有看，比如两个月前看的《武林天骄》和这个《狂侠·天骄·魔女》。只是这本书太长了，又充满了梁式小说的冗长，刚刚看了结尾前面的就已经都忘的差不多。《狂侠·天骄·魔女》不知道是不是梁羽生小说最长的小说，一看字数有两百多万字。而细数里面，至少有几十万字是浪费在无聊的打架上的。总感觉梁羽生的小说几乎有为了打架而打架的意思，既然是武侠小说，那么所有人不管青红皂白，一定要有个八杆子打不着的原因打上好几页，让看书的人恨不得跳出来说，“你就多解释一句累死你啊，打这一架何苦”。他其实写的也挺辛苦，我有时候细看了，发现里面其实又是招数又是战略显然动过一番脑子。古龙有时候写一整章就是为了铺垫一个精彩的战术，而梁羽生每章里几乎都有，就是太罗嗦反而让人看不见。看他的小说，就像当年为了看梁朝伟而看成龙的电影，一到打斗的情节就拼命快进。
说起打斗，我早就发现梁羽生其实很逻辑化。而且不知道他是不是喜欢玩电子游戏。(又或者打斗电子游戏是根据他的小说发明的？)他的书里，每个人明显看出是有个积分的，不断学习的武林异廪的积分会不断升高，受了毒挨了打积分就减，反正每次两人一交手，大家的积分如何双方立刻心知肚明。下次再见了，一交手发现不一样了还会奇怪什么原因让对方增加或减少。而这个积分相当绝对，积分低的人铁定打不过积分高的人，当然如果低分的人有高人相助或是神奇法宝又当别论。但梁羽生一定是不相信临阵灵感和对敌经验的。
而说到法宝，梁羽生小说把它的神奇推倒极点。几种花草既能顷刻置人于死地，也能立刻救他回来。这些武林高手内功高得可以捏碎石头，可以从手里发出毒气(那毒素究竟是哪来的呀)，可以在大风大浪里用定身法把小船钉在水里，却赶不上一匹千里马。坏人一骑上千里马，哪怕才跑出去五步呢，也甭追了。
当然，这都是梁羽生小说的通病。虽然《狂侠·天骄·魔女》里也有，但这部小说，毕竟还是优点多于缺点。最最首先的，就是它的主角是一个女侠。这说起来似乎不算什么，可看看当今出名的武侠小说，似乎除了古龙的《大人物》还没有其他例子。而这个女侠，蓬莱魔女也并不像《大人物》里的官家小姐田思思，她是个与男性侠客平起平坐的武林高手与绿林盟主。这个角色出场时比较像梁羽生的白发魔女，但是写着写着，她就逐渐丢掉了魔气与邪气，而更像个正派的行走江湖的侠客了。（而我总以为，梁羽生虽然爱写魔女，他笔下的几个魔女，厉胜男、练霓裳之类的，至少让我看得觉得假模假样。）她的所作所为可以说和普通的男侠没有什么区别，忧国忧民，行侠仗义，甚至也有两个追求者要她发愁选谁。其他的武侠小说里也不是没有这样的人物，只是从来没有当成主角写，最高不过是个男主角的女朋友，而且写的太完美了又让人觉得反感。但这个蓬莱魔女和梁羽生其他小说的主角一样，因为罗嗦的心理描写反而让她像个略有木讷的小书呆子，而不会觉得她自以为是或是招人讨厌。
而且我比较喜欢在小说里她基本上都是以“蓬莱魔女”的名字出现，而不是她又俗气又柔弱的名字“柳清瑶”。(咦，怎么越说越像个女权主义者？)真的，有时候一个柔弱的名字很会让人(至少是不在现场的看官)觉得她是个很柔弱的人。而蓬莱魔女几个字一见到就让人觉得她有能力承担责任、决定事情，说出话来别人也听。
只是她在择偶上的能力实在差强人意。狂侠和天骄两人慕名追她，都是年轻有为都是武功高绝都是一表人才。魔女先接到狂侠的信函，但是里面故弄玄虚、云山雾罩、似有还无，要我看根本不算求爱信，完全没什么诚意嘛。然后魔女遇见天骄檀羽冲。只可惜天骄是个金国的贝子，这点与《武林天骄》里的檀羽冲相去甚远，那里面天骄的外祖父是岳飞而祖父是金国的贝子，但那本书似乎写在《狂侠·天骄·魔女》之后很多年，完全是不同的设定，但也可以看出梁羽生对这个角色其实是很喜爱的。总之魔女遇见天骄，两人相知相识，天骄吐露爱意，自此魔女一听到狂侠就会想到天骄，而且心中比较偏向天骄，因为这时候狂侠对她对读者都还只是个面目模糊的概念。可惜她身边的人，包括师傅和父亲都希望她喜欢狂侠，就因为狂侠是汉人天骄是金人－－哪怕他是个反对金国入侵南宋的金人。而这个魔女，居然也在见了狂侠一面，听他历数衷肠之后，就转身决定要狂侠了。看起来，她似乎是思前想后、衡量权益，基本上已经选中了狂侠，见他一面没什么残疾这相亲就算成了。当然，她的托词是天骄身边有个小师妹很喜欢他，因此拱手诚让。梁羽生笔下这样把痴情男朋友拱手诚让的女人为数不少，单骂她一个似乎也不合理。（你要是真爱他，是不是最少最少，应该听一听他的意愿呢？）
而且在我看来，这不过是个摆脱天骄的好托辞吧。
我原以为她是个没头脑，只会想满足其他人需要的蠢女人，但后来看了后面几章才明白了。其实她选择狂侠是有她自己道理的。魔女是江北绿林的盟主，自己占山为王，手下有人有地，天骄是金国贝子，那个时候还没被放逐，游侠完毕之后回家还是住在贝子府里。让这样的老公跟自己住山寨他不会习惯，而让蓬莱魔女去做贝子夫人她又怎么受得了。相比之下，狂侠是个没家没业的孤儿，结婚之后来山寨住，魔女出门有事的时候他还能帮着照管山寨。书的后三分之一，魔女就自己跑出来留狂侠看家。要命的是，书后三分之一里魔女抛了狂侠到处跑，天骄也离开刚成亲的妻子跟她一起跑，而且很大一段都是以天骄为主角写的。似乎魔女和天骄一起就能擦出火花，跟狂侠一起两人大打哈欠。我原以为小说一开始把狂侠写得若即若离，是作者故意安排的烟雾蛋，我还一直在等着狂侠终于光亮四射地控制局面呢，因为确实有些故事里会有这种开始像个跑龙套的，后来忽然一鸣惊人的角色，反而会更让人热血沸腾。可惜的是作者偏偏到底还是不肯写他，狂侠始终是个中规中居，没什么活人气味的“正义”而无聊的侠客，基本上就一花瓶。唉，这简直就是把读者往天骄那头推么。
而可怜的天骄，梁羽生其实写这种略偏激的人物总是能让人意外惊喜。《冰川天女传》里的金世遗就是最好的例子。梁羽生笔下文武双全、正气十足的大侠最多，可能就因为如此他写的不那么正气十足的人就格外特别，格外有味道。天骄其实并非有邪气，他的“邪”纯粹因为他是金人，而梁羽生的心里，无论他怎么标榜民族大团结也好，非汉人的人都低人一等。所有正义侠士都可以毫不脸红地张口闭口“金狗”(政府再坏，也不能管人都叫“金狗”吧。就因为这个天骄和魔女也注定不能在一起，得为了这个称呼打多少架)，你可以说他们所处的时代及接收的教育都不足以让他们有更博爱的态度，但小说是现代人写的，人物所用的都是现代人的思维方式，再这样狭隘实在让人受不了。我看他的小说最不理解的就是人物似乎总不能自圆其说。需要联合/利用其他人的时候就说民族大团结，大家都是兄弟(可领头的一定得是汉人)，但同时又口口声声要驱除鞑子，只因为他们不是汉人而统治汉人的天下。
不管怎么说，这部小说虽长虽慢，其实还是很值得看。毛病不是没有，坏人总也不死，主角总也举棋不定喜欢谁，这都是武侠小说的通病了。毕竟书里有个英勇过人的女主角，还有个总是皱着眉的男配角(那个傻瓜一样神采飞扬的男配角就算了吧)，已经很好看了。
未必能称经典，但堪称启蒙
2019-03-28 17:10:12 (0回应)小学时候就读这本书，那时候是第一版的五卷本，我到手一本第一分册，淡紫红的封皮。说来也巧，我小学一年级的时候得奖，得到一本中国古代神话，和这本书的第一部分构成了完整的过渡，全套到手是小学三年级的时候。厚厚的三大本，封在一个硬纸套子里，颇满足了我小小藏书家的虚荣。这本书是林汉达最早开始写的，大概写到唐宋林先生去世，曹先生接着往下写，并对前文做了些修订。这部书我感觉是部很有影响的历史启蒙读物。随后又有《世界上下五千年》，《文化五千年》等等，但是也许是下的精力不够，读起来感觉没有这套书这么回味悠长。
林汉达先生好像致力于儿童启蒙读物多年，著述颇多，记得曾在图书馆读过他的一本《东汉的故事》文笔一如《上下五千年》的文雅通俗。我感觉我们国家在80年代的一些启蒙读物方面还是成就颇丰的，童话方面有陈伯吹，张天翼。还有一大批优秀的刊物《少年文学》《儿童文学》《少年科学》…………关键是有人认真地在做儿童启蒙读物的编写。我感觉当年一些少儿读物的水平是高于现在的，当然现在我们有更多的国外的优秀作品可以直接进来，但是就我们国内自己出品的优秀的启蒙读物是越来越少了。80年代90年代进书店，辅导书和练习题还是很少见的，我们当时买一本《课课练》到要到郑州这种大城市订货。书店里大部分还是小说，连环画和汉译名著以及这种启蒙读物。当时的书印刷和装帧都无法和现在相比，但是你拿到一本当年的书，你能感觉到这本书倾注了作者和出版人的心血，起码错别字会比现在的书少很多；作者是真的很迫切的想把自己知道的东西跟读者分享；这种激情和认真，是当年作品最难得的品质。
这本书的第一分册应该是林先生做过反复推敲的，尽管从史学的角度讲，他当年的认识和见解未必正确，但是从遣词造句变学术为通俗方面，其功力之深，无人可堪与相比。我记得当时曾反复研读，但第一分册真的是百读不厌，虽然现在看来文字浅显，感觉可以一目十行。但是您现在找个作家让他把中国五千年的历史讲给个小学一年级的学生，还要孩子听的津津有味，并不是每个人都能办得到的。这就是林先生的语言功力，这就是启蒙文学的最高境界。
现在看来，这本书的很多观点随着历史研究的深入，有很多地方已经显得过时甚至错误。出版社和曹先生对这本书做了很多修订，有很多地方史学上也有很多争议。但是作为一本史学启蒙的读物，肯定不能面面俱到，也不可能紧跟历史研究的潮流，只能说向青少年展示历史的迷人之处，并给他们一种历史的眼光看世界的态度，已经足够。毕竟作者的目的也不是做本史学专著，而是介绍为主，引人入门，或者给青少年做一本通俗易懂的史学读物，要比历史课本深入一点，通俗一点，可以提供一般人的史学修养即可。至于一些有争议的说法，作者也有前言说明，还是遵照比较权威的史学说法，或者比较公认的结论，如果有争议或者新的史学证据致使我们对历史的看法有改观，作者和出版社会再做修订。我觉得这是比较合理的做法，我们对历史的真相或许随着史学的研究和新的证据出现而更深入，很多当时正确的认识也许只是假象。但是我们的历史观一旦确立，就很难改变。这本书是确立我们初步历史观的读物，并不是一部完美的历史百科全书。
中国的历史，从来是才子佳人，帝王将相。这部书的脉络，按理来说是部按年代的通史。难免一个朝代一个朝代的讲下去，但是我感觉这部书的观点还是比较客观的，本来中国的历史传统就是大历史，凡是以前发生过的事情，统统可以写进历史。所以中国的史学才会不乏皇皇巨著，这本书我看来也是包容万象。开篇就是人类起源，把神话传说什么的都给弄进去了，但是也算有始有终，不管历史起源的说法是否正确，好歹给了个说法，不满意可以自己再去探求，横竖历史学家们都没有达成共识。从国人暴动之前，我觉得大概都不是信史。作者也说了，国人暴动是中国有纪年的元年，也就是中国的公元元年。之前的一些事情，估计也是口耳相传的一些传说，可信度着实不大。春秋战国这段历史估计就是按《左传》《战国策》来的，毕竟研究的最多也最成熟。秦朝之后估计就是按《史记》多点，东西汉肯定去查《汉书》三国两晋南北朝估计也没有少参考《三国演义》但肯定还是《三国志》的主线以此类推《晋书》《资治通鉴》《宋史》《元史》《明史》《清史》……我感觉中国历史后边比较累，宋以后的历史就少公认比较好的作品了，只能说年代近，资料比较全，但是缺乏巨匠的融裁，读起来就没有那么让人神采飞扬。怎么讲呢，《上下五千年》可以看做一个马克思主义唯物史观的《二十四史》缩减通俗本。当然还加上科技史和文学史，外加教育小朋友们不要把《三国演义》当成信史，宋江和梁山泊不过是施耐庵捕风捉影，大部分都是瞎编。信息量挺大，内容也挺全，思想上完全和谐，价格便宜量又足，如果我要给孩子买本历史方面的启蒙读物，我还真想不出有什么别的选择……
现在大家折腾《明史》复兴《国学》把老祖宗的压箱底给翻出来号召小孩子“读经”我估计没有这本书打基础是不会有这么大劲头闹腾的。保不齐我们这代人对历史的认识就是把它当《春秋》来读的。著书修史功德无量。我不敢说这部书算“史书”但是起码把二十四史给整理一遍这工作量就够呛，更别提还要加以选择改编，使其通俗易懂。这不仅需要作者有深厚的史学功底，还要长期从事儿童文学创作，和通俗读物创作，这些条件，缺一不可，有幸我们赶上了。能在小学的时候对自己的国家和民族的历史有个脉络清晰地了解，真是个莫大的福分，我记得我读到“国人暴动”一节，老祖宗说“防民之口，甚于防川”，还有陈胜吴广吼那一嗓子“王侯将相，宁有种乎！！”以及东西汉的时候“皇天无亲，唯德是辅”，感觉老祖宗实在太有才了，感情我们玩民主不是一天两天了，3000多年前我们就有舆论的困扰，对于红坝之类的昏招，老祖宗们早就做过实验并且提供了实验报告，而且用言简意赅通俗易懂的语言加以了总结。看来，多读读历史总是没有坏处的，不能说能开发智力，起码能增长见识，提高层次，并且以史为鉴提高自己抗忽悠的层次。
只差一点就是加贺
2019-03-28 09:50:58 (0回应)《只差一个谎言》，似乎属于加贺探案集中不怎么显眼的一本。前有《恶意》不可推翻的经典地位，后有《新参者》来势汹汹的人情大戏，像《只差一个谎言》这种清爽的册子，按说不太好生存。
但翻过一遍后，忍不住想要在这里写下几句。
之前在日本的网站上查找《只差一个谎言》的介绍，忘了是在哪里，看到有人发表感慨，说纵使前面有5本沉甸甸的铺垫，但加贺探案集真正的转型，是从这本《只差一个谎言》开始的。
《毕业》和《沉睡的森林》，加贺恭一郎是主角，但那只是有关他个人的友情与爱情的故事。《谁杀了她》、《恶意》和《我杀了他》，加贺更多是在旁边为读者解惑，至多起到一个穿针引线的作用，虽然是个出色的警察，但仅此而已。
而到了后来的《红手指》、《新参者》和《麒麟之翼》，加贺恭一郎终于完成了最大的进化，从一个角色，变成了一个活生生的“人”。
那么，完成这进化的前奏是什么？自然就是《只差一个谎言》。
东野圭吾出名的都是长篇，但他的短篇同样不可小视，成功的例子已经太多太多。而《只差一个谎言》这样一部短篇集，虽不能像“三笑”和《超杀人事件》那样夸张搞怪，可一旦把加贺恭一郎这个人物引到前台，就同样能让一本薄薄的小册子变得厚重而值得回味。
5个故事里，最喜欢的当属《失控的计算》。东野圭吾在短短不到50页的篇幅里放入了太多要素。男人的家庭观，女人的爱情观，男人与女人表达感情的方式差异，以及到最后一刻才揭晓、连加贺都意想不到的真相。其实冰棺材包裹的，不只有奈央子的爱人，还有她那颗祈求改变却不肯踏出一步的懦弱的心。
第一个同名短篇《只差一个谎言》，也是东野带来的小惊喜。凶手一开始就清清楚楚，但还是让人迫不及待看到最后。因为知道了凶手，并不意味就知道了真相。同时，再次出现与芭蕾舞相关的内容，似乎也是东野刻意的安排。即从这里开始，加贺再次作为“主角”，回到了小说的最前台，并由此开启了加贺探案集接下来的经典连作。
在这方面，最后一篇《朋友的忠告》也是重要的佐证。就像给加贺写番外篇一样，朋友的出现让加贺的形象更加饱满，这明显是一个人气形象塑造的必备过程。
前奏完成了，那么从《红手指》到《麒麟之翼》的出现也就变得很自然。《只差一个谎言》用非常轻松的短篇形式，轻而易举地完成了这样的转型。无论加贺的粉丝还是东野的粉丝，这都是绝对不可错过的一册。
只差一点就是加贺。《只差一个谎言》合卷之时，加贺恭一郎就完成了“人”的进化。
为什么要读伊坂幸太郎？
2019-03-28 09:49:33 (0回应)对于读过伊坂幸太郎的人来说，这个问题几乎不用回答，很大的可能是只要读过一本，之后就是不可阻止的惯性了。
而如果是没读过的人，书那么多，干嘛一定要读伊坂呢？
1、因为他的书亲切好读，不用担心会遇到不知所云、故弄玄虚，或国仇家恨、苦大仇深，而一定会遇到丰富的想象、黑色荒诞的氛围、令人印象深刻的主人公。
比如《死神的精确度》里酷爱音乐的死神千叶，《金色梦乡》里莫名其妙开始逃亡的快递员青柳，《摩登时代》里天然呆萌、有个强悍娇妻的系统工程师渡边，《华丽人生》里充满魅力的小偷黑泽。
2、伊坂书中表现出的世界观让人难忘。
东野曾在与伊坂的对谈中感慨道：我会把读者想看什么放在第一位，伊坂桑则在怎么写上充满作家的个性。
或许，伊坂就是世界观，东野是方法论。
东野的拿手好戏是不断反转的凶杀案真相及牵涉其中的人物雨打飘萍的命运，独白和心理活动遵循极简主义，专注于案件与人的互动影响，貌似写案实则写情，探究人性的无限可能。
伊坂则是在天马行空的情节中旗帜鲜明地宣布世界观，比如《家鸭与野鸭的投币式置物柜》中，不丹人多吉呈现出的因轮回而恬淡的人生态度，比如《死神的精确度》里千叶关于世人对音乐这么美好的东西居然视若无睹的不解，比如《魔王》里的“你有思想吗”，比如《摩登时代》里的“你有勇气吗”。
3、如果理由还嫌不充分，请把上述1、2结合起来。
于是，伊坂的书不但有乐趣，而且有思想，在充满爆笑的奇异情节之下还提供天马行空的世界观。
而且伊坂每本书的主人公之间还会有各种奇妙的联系，比如《阳光劫匪》里的咖啡店美女老板娘祥子是《家鸭与野鸭》里椎名的姨妈，比如出现过多次的会说话的稻草人优午，《摩登时代》里甚至还出现了一个好色的畅销书作家大叔井坂好太郎，其名字竟与伊坂幸太郎发音相同。
能把书写得跟系列剧似的而且还那么讨喜的作家着实没有几个。
除了几乎每本书里都要出现披头士，我真的对伊坂没有任何怨言了。请你务必要好好写下去啊，伊坂桑。
虚构构成的真实
2019-03-27 17:57:21 (0回应)要说有哪个类别的小说是我明知自己不会喜欢却又每年都找来那么一两部看看的，那就是当代日系推理小说了吧。我对推理的兴趣一直只覆盖到老派本格推理（《三口棺材》之类的）和真实破案故事（美剧《真探》之类的）这个范围，却老是不知悔改地踩进当代日系推理的雷区，只能说是自作孽不可活。
话虽如此，也许是被虐久了已经产生了某种抵抗力吧，我竟然觉得《恋恋夏天的蔷薇》作为小说而不是推理小说，还能凑合看。故事从第一人称的第一个叙事人物进入暴风雪山庄开始，立刻就开始炫学式地谈到《脑髓地狱》和库布里克有飞行恐惧症的轶事，没几页又抛出了双胞胎姐弟不伦恋这种桥段（与《冰与火之歌》纯属巧合），这样一来即使我对推理不抱期待，也完全被吸引住了。
不过很遗憾，除了不断穿插《去年在马里昂巴德》的原著小说——跟电影剧本形式一样的原著小说——以外，炫学的部分在全书中并不多。而姐弟不伦这件事嘛，因为人物形象非常的单薄——这里的比较对象不是其他推理小说，而是纯文学和写得好的通俗文学，比如耽美作家木原音濑作品，必须说明，这种比较只是我个人的兴趣，不见得合理——所以不可能引起什么情感上的震动，共鸣就更是不可能了。
要说有趣的部分呢，那就是一直不断通过对白在营造“虚构也许会构筑出真实”“记忆可以根据意愿修改”的氛围，由于人物时不时提到暴风雪山庄这个环境，又不断出现“有人死”的表象，所以作为读者的我忍不住会想，如果真的有推理的话，虚构应该是很重要的线索。这一点虽然不能算错，但最后的结局也实在是一言难尽。打个比方就是，作者说要在纸上画一棵树，让我在她画的过程中猜猜这是什么树，然后就在树的主干上不断加枝叶，我则不停地猜：是梧桐？银杏？难道是松树？你别往树上画星星说这是圣诞树啊……然而作者还是技高一筹，她围绕着树画了一个更大的轮廓，寥寥数笔之后盖住原来的树，勾勒出一个电视塔，揭晓答案说：是东京天空树！
我的感想：像你这样强行转折的当代日系推理作者我见得多了……你开心就好。
当然了，除了推理以外，其他部分还是可以一读的，虽然是中二风格，但也不会特别令人反感：富裕贵族大家庭，年长的三姐妹有派头也有恶趣味，小辈们也各自有自己的才能和兴趣，即使多角恋爱也并不狗血，带着慵懒的气息。我自己最喜欢的一段描写是那位女经纪人回忆自己大学时爱上过一个比自己大十几岁、有自杀倾向的颓废男人，但是一直没被对方放在眼里，只有一次被他带去乘列车旅行。两人在四人对座席两边相对而坐了很久，男人一直在睡觉，女孩最后无法忍受，自己下了车。不过后来她却会想，对方是真的在睡觉吗，会不会偷偷喝了毒药死了？他也许想选择这个忠犬一样的女孩当自己的死亡见证者，她却没有看到结局就离开了。当然，也可能是看到了结局却刻意忘掉了。
虽然实际上死人和活人的区别很大，在火车坐席那种距离不可能辨别不出来，但是我很喜欢这段描写中的不确定性。一个年轻女孩第一次爱上没有未来的男人，说不清是否希望对方死去，说不清是否希望自己对他至少还有看着他死去这一个意义，这种心境很动人。除此之外，这本书对我毫无触动。不过，在各种只顾标新立异，实际无法自圆其说的当代日系推理小说中，这一本算是逻辑自洽的——不是作为推理小说，而是作为小说。对喜欢这种类型的读者，应该是一部值得一读的作品。
————————以下与本书内容无关，完全是个人体验——————————
我来读《恋恋夏天的蔷薇》到底是为了什么呢？因为我暗中关注了很久的一位豆瓣用户说，这本小说是她最喜爱的小说前五名，理由是一些私人体验。而这位豆瓣用户在我眼中是一位非常有魅力的女性，所以虽然我明知道她对小说的喜好跟我的喜好只有很小范围的交集，而且根据以往经验，这本小说很有可能并不在这个交集之内，但还是忍不住找来看了。果然不出所料，我一点也不喜欢。而且，我根本也揣测不出这本小说中打动她的私人体验是什么。不过，这种感觉就像当初看到村上春树对《了不起的盖茨比》的赞扬之后去读了这本书，却发现自己一点也不喜欢一样，虽然略感遗憾，但也觉得有趣。你和你欣赏的人未必会欣赏同样的东西，这不正是人类参差多态的证明吗。
《恋恋夏天的蔷薇》带给我的另一个意外体验是，以剧本的形式完整剧透了《去年在马里昂巴德》。我知道这部电影是在高中，当时的语文老师是一个曾经在80年代末那个春夏之交去过北京的大学生，听到过那场悲剧的声音。他很喜欢这部电影，细致地讲过。我后来一直没有去看这部电影，理由很可笑：我希望这部电影给我的印象是我的老师的讲述，而不是电影本身。这回在看一部并不喜欢的小说时却无意间被剧透了，其中的因缘际会难以揣摩，不过我却并不失落。也许什么时候，我会去看看作为电影的《去年在马里昂巴德》。
发现隐藏在数字背后的社会群体
2019-03-27 17:56:14 (0回应)那些对于美国境内小群体的有益思考非常奇妙。作为民意测验专家，10年前，马克•佩恩发现并命名了“足球妈妈”这一群体，使得比尔•克林顿得以在竞选中得胜。现在，作为世界顶级公关公司博雅公司的CEO和世界上25个国家元首的首席顾问，佩恩对其他小群体进行了研究，其成果汇成了这本令人惊奇的《小趋势》。
评论者们可能会说对读者而言，这本书所展现的小群体呈现出一种杂乱无章的状态。但事实是，这本书由15个部分组成，每一部分中又分为几个小节，将社会生活的方方面面归纳为75个小趋势，并对此进行了剖析，这让这本书读起来感觉很舒服，并且使佩恩担起了探知众多特殊群体的重任。《小趋势》并不流于肤浅，这部分得益于佩恩在每一部分中都阐述了自己明确的观点，而这些观点是基于严格的统计数据和其个人的经验。
佩恩的主要观点是：互联网、变化的生活方式，以及其他一些因素将世界分为了成百上千个小群体，那远远超出我们已经知道的。观察家和商人们都不会怀疑这种分裂带来的价值，只是很多还没有被发现而已，而佩恩的使命就是发现这些正在浮现的小群体，并评估它们将会带来的冲击和商机。
他最先着手的一个话题，便是那些永恒的主题：爱情、性和男女关系。佩恩解释了为什么如此多的女性处于单身状态（正直的男性太少了，另外，南美人中绝大部分对黑人高度排斥），而且这一单身群体正从家庭关系到投资等各个方面，表现出越来越强的力量。他同样看到，所谓的“美洲狮”的增长，就是那些和比自己年轻的男人约会的女人。佩恩也描述了那些逐渐公开化的办公室恋情。
佩恩的一些观点是这样的熟悉，以至于虽然他描写的是美国社会，但在我却恍若他说的正是今日的中国。我在《小趋势》中读到许多关于退休后继续工作的老人、通勤夫妻和越来越多的在家工作者的资料。
这些非常规的分析，使得这本书充满趣味，比如关于左撇子的描述。20世纪70年代的时候，左撇子学生在天主教会学校中常常会感觉到挫败。但是，即便如此，习惯于用左手的人群仍在不断增长。那些在40岁以上的妇女所生的孩子是左撇子的机率，要比那些母亲是20多岁的女人大128%。这让商家们看到了开发左手产品的广阔市场。
并不是所有的小群体都值得庆幸，它们会有不同程度的问题需要承担。例如，佩恩记录了肥胖症和死亡率在黑人妇女中的增长，也有很大的一部分人希望通过外科手术进行整容，以及你所畏惧的恐怖主义分子竟然都是一些受过高等教育的社会精英。
佩恩喜爱发现那些隐藏在数字背后的人，这让你不得不相信他。
怀抱炸弹般恐惧
2019-03-27 10:27:35 (0回应)悬疑短篇难驾驭在读者要迅速进入情境。在字里行间感受到的恐惧不仅依靠对环境细致入微的描写，更要为文字注入一股诡异神秘的力量。斯坦利•艾林《本店招牌菜》的故事都发生在现代社会，阴谋好像水蛭般粘附在日常生活背后，随时等待着侵蚀一切。斯坦利•艾林创造了一个特定的场景，当你正心花怒放的在商场内大肆采购，手里却不自觉地提了一枚定时炸弹，你万幸它没有爆炸，但恐惧那安全并不是永远，甚至不能保全人生的下一秒。
斯蒂芬•金曾提到过恐怖文学作品的十大关键恐惧，包括“怕黑、黏糊糊的东西、畸形、蛇、大老鼠、封闭空间、昆虫、死亡本身、他人以及对于某人的恐惧”。在他本人的作品中我们时常能看到类似的元素出现。《守夜》中很多故事就运用了其中两种甚至更多的恐惧元素，在短期内对读者的阅读神经进行集中轰炸。我们在阅读时感到一阵犯寒，说不清是故事本身的恐惧还是来自本能的抗拒，但就造势上来说是无人能敌的。这样利用人恐惧点的重合来营造氛围的故事是骇人的，但与《本店招牌菜》所呈现出的则是完全不同的状态。斯坦利•艾林似乎并不急于在文章中恐吓读者，他把自己的诡异包成一颗糖果的模样，潜藏在文章的最后，哄骗读者吃下然后默默等待着。
《本店招牌菜》是斯坦利的代表作，在这篇小说中他将个人对于故事的运用精准的展现了出来。作者好像餐厅的经理斯比罗先生，总是在关键时刻现身，拉住客人的手将他们送进饭店的后厨。那之后究竟发生什么无人知晓，只知道作者的一句“无限怜爱”颇有深意，拉夫勒走进的不是后厨，而是为他准备的厨艺砧板。诡异不会透过经理的手指渗透进餐厅老顾客肉乎乎的肩膀，却足以搅动每个知情者内心的平静。
这是斯坦利在创作短篇的招牌创意——将最骇人的部分留在最后，如国画中经典的留白一样，给人以无限的遐想。艾伯比先生要如何解释自己密谋除却妻子，她却真真死于意外（艾伯比先生井然有序的生活）？亚瑟要如何面对自己终结掉的生命竟然最终决定着自己的未来（这美好的一切）？特雷德韦尔先生除掉了自己的老丈人又要如何在未来确保自己不会被儿女除掉（布莱星顿法）？所有恐惧的根源并不在小说当中，所有的情节铺陈也并不是为了迅速满足读者的好奇心。斯坦利•艾林试图营造的并非阅读那一瞬间的恐惧，而是绕梁三日不绝于耳的忐忑，布莱星顿法中邦斯先生最后的话“剩下的日子你就要靠它让自己解脱并获得安慰”也恰恰说明，斯坦利•艾林的悬疑小说，悬在了人们对未知生命的恐惧，而这种恐惧，可以用一生来绵延。
在这本《本店招牌菜》中，人性一直隐藏在悲剧的背后作祟，这有点像斯蒂芬•金的长篇小说《必需品专卖店》，魔鬼利用人与人之间的误解瓦解了一个城镇。也许人性不足以在短期内造成大面积毁灭性的打击，却也足以摧毁一个人并引起神秘的“蝴蝶效应”。我们每个人就是这样怀抱着一颗危险的定时炸弹，我们也只能期待周围没有一点明火足以点燃它。
不错的游戏小说
2019-03-27 10:26:12 (0回应)游戏小说一般坑的比较多。天启这部总体而言不错，虽然整本书写的事情很简单，萨伦怎么得到霸主号，涉及到的人物也不多，但是包含了大量的信息。质量效应这个游戏并没有玩过，看介绍天启是游戏的前传，交代了主要人物和历史背景。
作为科幻小说并没有特意的花费大量的篇章去介绍高科技的东西，而是专注于人物感情，政治斗争，以及融入神堡之后的种族斗争。贪欲不仅仅存在于人类，在外星系的物种也同样存在，而贪欲总是会带来巨大的毁灭，西顿的工作人员最后只活了卡莉，桀斯族直接将星球的主人赶走，自己当家作主。如果看第二本的话会知道在一二部之间发生了霸主号进攻神堡的事件，死伤惨重，直接降低了三大种族的地位，将人类对的地位提升了一大截。不受待见也不见得都是坏事，又诠释了枪打出头鸟的理论。
该科幻文章中涉及到的感情线路很低调和含蓄，安德森之所以和卡莉没有在一起，因为距离。一个城市，一个省份，一个国家，一个地球的感情都可以维持，但是如果是一个银河系，一个宇宙。这种距离可能需要一辈子的等待，有多少人能够经受？卡莉的父母离婚了，安德森离婚了，安德森和卡莉虽然相爱但是并没有选择在一起。感情终究败给距离~~
来推理一下你的好奇心指数
2019-03-26 17:33:18 (0回应)为大家介绍一下少年侦探团成员：小岛元太、圆谷光彦、吉田步美、灰原哀和江户川柯南，其中元太君担任团长，地位最低的是柯南君。这个侦探团自然不是江户川乱步的少年侦探团，然而《名侦探柯南》中的少年侦探团却是以本书为原型的。看看书中的主人公名，明智小五郎，有没有想到萌萌哒毛利小五郎叔叔？乱步是公认的日本侦探小说开山鼻祖，《柯南》中众多向他致敬之处也说明他在日本推理小说界的地位。
少年侦探团还可以追溯到更久远的年代，他们在《福尔摩斯探案集》中出现，是贝克街一群小流氓，被福尔摩斯先生用作小助手。贝克街的小侦探们和日本的小侦探们虽然都是大侦探的助手，自己也破获案件，实际两者还是有区别，在物质丰裕时代，日本的小侦探们更多是爱推理，贝克街的小侦探们不能说不爱推理，但是他们还面临着生存难题，帮助福尔摩斯先生探案能够获得一点报酬。
从小到大，我读过不少侦探小说了，高中前已经读完了阿婆的、柯南·道尔的、切斯特顿的大部分作品，高中之后成为了柯迷，将高中空余的时间都用在了去网吧看《柯南》上，上了大学开始读日本推理小说。我问过自己几次，像我这种人算侦探迷吗？想了又想，不算，我最多是一个愿意看侦探小说的人。从侦探小说中，很少能够感受到读古龙武侠那种快感，一直想读，想知道接下来会发生什么。或许是推理能力上的挫败吧，读侦探小说无法将自己代入侦探的角色，跟随书中给出的线索去推理出犯人的犯罪手法，找到犯罪证据。
我读侦探小说的初衷就是为了锻炼头脑，提升逻辑思维能力，最终结果却是如看电视般接受信息灌输，忘了主动思考。这是读书方法的问题，一味求快，想要快速读完一本书，无法体验停下来思考一番的乐趣。实际侦探小说也取巧，每次都会给大侦探旁边安排一个“白痴”，比如福尔摩斯身边的华生，柯南身边的毛利兰，他们一问，侦探一解答，故事情节一发展，读者便不需多想了。
所以读完一群小侦探们的故事，虽然他们是扮演着助手角色，我却很难从案件推理的角度来写书评。以前一直觉得无所谓，读书量有所增加我还是感到很有成就感的，然而经历过毕业季的洗礼，我不断反思自己的读书方式，从深度学习来说，我是错的。很多时候，书宁愿读慢一点，宁愿读得少一点，也要在吸收上做好一点，好比吃饭细嚼慢咽，而不是狼吞虎咽。也是为了在读推理小说时能够停下来思考，能够思考出点东西，我还获取了《幻影城主》一书，这是江户川乱步的部分自传，乱步也在书中介绍了自己的写作经验。
说回本书，虽然在探案手法和推理能力上我无法评说什么，从以小林为首的小侦探们身上我却能体会到一种无畏。他们有勇气对抗邪恶，愿意帮助他人，最重要的是他们有一颗好奇心。小时候我们没有经历过太多，孔孟之言那些大道理似懂非懂，我们却“性本善”，虽然自己本身就是弱者，看到人需要帮助就第一时间愿意付出，不允许坏人欺负好人，对于不懂的事非要寻根问底，以至于每一个大人都烦了，从而开始敷衍，不知是敷衍之过，还是长大了天然会失去童年的纯真，我们开始失去好奇心，只希望一切都有标准答案，然后照着做就是。
喜欢推理小说的人，自是能从本书中体验一把侦探快感，对于处于特殊心境的人来说，比如现在初入社会的我，身上全是负能量，它们激发了我，视角便放在了少年侦探体现出的正能量上，想到我们要保持好奇心。愿每一个读侦探小说的人内心都永葆好奇。
“正义”才是社会祸首
2019-03-26 17:31:42 (0回应)如果说将人转为符号本身就是一种暴力，那么在暴力与野蛮统治下的所谓文明社会看起来自然是岌岌可危，缺失信任与安全让社会面貌更为凌乱、破碎与无序。
1971年，美国电影导演库布里克用时一年半，出人意表地拍摄出一部备受争议充满暴力血腥的残酷影片。该片上映之后引起一片哗然，尽管获得奥斯卡奖最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本以及最佳电影剪接等多项提名，却被美国电影审查委员会评定为X级，成为继《午夜牛郎》后的第二部获得奥斯卡提名的X级电影。这不仅意味着17岁及17岁以下观众不可观看，甚至也无法在大型院线公映。迫于社会舆论压力，库布里克不得不放低姿态，自行删减数十秒可能导致观众不适的片段，所得到的待遇也仅是将影片级别调整为R级，即17岁以下必须由父母或有监护者陪伴才能观看，同样还是限制级。这部饱经波折的电影在英国因为涉及几起暴力案件被裁为禁片。尽管如此，电影还是令人惊讶地受到欢迎，这部堪称惊世骇俗的电影就是改编自英国知名作家安东尼·伯吉斯的同名小说《发条橙》。
《发条橙》这部充满想象力的幻想之作所描述的场景在距今并不遥远的未来英国，更确切地说或许是在描述十年之后的英国，这让小说在开篇就带有预言性质。主角是一个正处于躁动不安的青春期同时又酷爱交响乐的15岁少年亚历克斯，由于社会与父母无法给予正确的引导，加之社会风气的日益败坏，成为五毒俱全的标准烂仔。他组织犯罪小团伙破坏社会秩序，吸毒强奸杀人无所不为，却在一次入室抢劫中被同伙背叛，在裁决入狱两年后又成为政府改造的实验品，剥夺了他生而为人所具有的自由意愿后放出监狱。当亚历克斯试图重新融入社会后才发现自己依然要为昔日的所作所为付出代价，在迷惘中寻找自我存在的意义。由于他先后被朋友、政府与父母所背叛，并成为社会所唾弃的流浪者，这使他意识到自己始终只是所谓上帝手中的一只橙子，一只外表与内在并不相称的发条橙子。
《发条橙》小说初版于1962年，全书总共21章，书名取自于英国伦敦俚语as queer as a clockwork orange，是指那些让人诧异又无法理解的东西。安东尼·伯吉斯随后在美国再版时加以解释，表示其原意是将机械论道德观应用到甘甜多汁的活的机体上，使之更具有象征性。具体到小说中则可以视为失去控制之后只能以机械性反应去面对社会的人，少年亚历克斯就是这样的代表。尽管生而为人却不具备完整的人格，白天昏睡放纵自我，夜晚则拉帮结伙寻衅滋事。这个与传统脱轨的形象似乎可以被隐约视为下一代的代言人，在作者以第一人称所作的冷静戏谑的叙述中，他似乎是个可以不断复制又不具备自立能力的克隆体，始终徘徊于放纵与收敛之间。可以想象，当他或者他们这些克隆体成为一个新兴的族群之后，将会对社会产生何等的破坏性。任何对其进行道德净化的灌输行为都徒劳无功，直至面临更具欺骗性与毁灭性的暴力对待，或许这就是青春迷失最真实的写照吧。
然而，事物总是一分为二的，作为亚历克斯的对立面，政府与家庭本该是被寄予希望的，孰料他们的所作所为更让人失望。首先，社会与家庭并没有对亚历克斯的成长起到合理的引导作用，欺骗与虚伪行径更是成为少年作恶的推力。同时，戴有极权面具的政府不但对暴力频发的社会采取更暴力的手段，更以非人性的灭绝手段去摧毁与控制身而为人的本能，将少年亚历克斯硬生生制造为六六五五三二一号。如果说将人转为符号本身就是一种暴力，那么在暴力与野蛮统治下的所谓文明社会看起来自然是岌岌可危，缺失信任与安全让社会面貌更为凌乱、破碎与无序，貌似代表“正义”的他们反倒成为社会最大的危害者。这一潜在的指责或许表达出作者对于未来所持有的悲观态度。
已经蒙上浓厚反社会色彩的小说并没有止步不前，通过亚历克斯与社会之间的无奈对抗去追溯罪恶的起源并加以分析的同时，又对社会本身进行了调侃与讽刺。如“纽约公爵”店中四个隐瞒罪恶的老妇人，遭受伤害又施以伤害的借书人与写书人，利用与欺骗亚历克斯试图夺取政权的反对派等，作为社会一份子，却都在推动着社会的动荡。值得一提的是小说中贝多芬《第九交响曲》的不断出现，代表贝多芬最高成就的乐曲本应是独立于道德判断之外的艺术，却从原本欢娱时的象征，沦为施加惩罚的暴力工具。这样的表现手法让人认识到所谓“社会”如何与亚历克斯再度隔离，制造出一条难以逾越的鸿沟，讽刺意味不言而喻。
事实上库布里克对于小说的改编并不彻底，因为库布里克是根据美国所出20章的小说来拍摄电影，独独缺少最为关键的最后一章。事实上最后一章恰恰是区分两部同样优秀作品的意识分水岭。库布里克算不上断章取义的改良可以被视为直斥社会现状并卓有成效的寓言故事，时代的影响加之导演本身富有想象力的再创作让作品表现出令人不安的悲观色彩；作者安东尼·伯吉斯的创作意图显然不仅如此，生理上正值被诊断出重症心怀不安的焦虑期，心理上对于文化解体抱有危机感，与此同时英国社会的传统正遭受破坏与蚕食。对于社会变形记的上演无法理解，又对于人生完美公正有所盼望，因此最后一章不仅是单纯的结尾，更是全书的灵魂所在。
整部小说如同暴力启示录，人类所特有的自由意志与社会意识形态之间的冲突并不让人意外，作者以反乌托邦的形式来表达无疑是高明的选择，表明自由一词在不同意识形态之下是如何摇摆不定，真正的自由只能在于人的内心，而宗教在这里作出及时的填补，因此最终获得自我救赎不仅多了一层宗教意味，更让小说圆满。英国著名小说家戴维·洛奇曾经在《小说的艺术》中谈到《发条橙》一书，将之视为有论点的“概念小说”，认为这部作品所要探讨的概念是“道德选择权”，也就是面对善与恶进行选择的权利。无论如何，道德净化的可能与人性的复苏使人们至少可以恢复聊以自慰的乐观心态，使原本灰暗枯涩的情节再度充满希望之光，使人意识到判断与选择对于世界的意义是何其重大，自由意愿又是何等宝贵！
“大人”看“小人”书，回忆一下自己的童年吧～
2019-03-26 08:31:48 (0回应)生动，有趣，精彩。作者九岁的话，是上四年级了吧，或者三年级。以这个年龄写出这样的作品，真不错。
记得刚学写日记的时候，大概二三年级，不知道怎么写，憋了半天，写出一篇流水。翻出妈妈小时候的日记，生动有趣，再看看自己写的，果断抄了一篇交上去，被老师夸奖……虽然那时写不好，但眼光早早就有了～当然抄袭的做法很不好。
每学期的作文本到学期末老师都不发下来，估计都扔了吧，我想自己保存呢，小时候真是太羞涩，不敢跟老师说话。爸妈也不注意帮我保存“只言片语”，我都不知道我小时候啥样了。以后我养孩子，一定认真详实地记录，哈哈哈。
时光飞逝，不知道发生过什么就到现在了，有日记，回看一下，哦，原来那时我是那个傻样。没日记……没日记去翻看各种社交账号，好像也能找到一点痕迹😂
总之，我觉得我应该重新开始写日记了，并且有助于每日自省啊。
当神已无能为力
2019-03-26 08:30:56 (0回应)当神已无能为力，就只有魔渡众生。
沧月笔下的一场华丽盛宴，一个关于守护的故事。
"我们都有自己想要守护的东西......"那个邪恶深远的白衣男子说。
于是即便是为血鬼降所毒，也要先救那个绯衣女子。于是甘愿被万灵所噬，也要用自己的头颅将千百年的恶灵封印。
当青岚的记忆苏醒，混淆了迦若本身，明河，对不起，我只能在还未将你忘记时死去，只有这样，对你的爱才能永远留在我心里，也留在你心里。明河，你轼母夺位，只是为了得到我的爱，那么我将穷百年之力，为你守护我们的爱。明河，是你赋予迦若的存在，当青岚苏醒，我究竟是什么？我什么也不是。只是你的失魂落魄，让我终于知道，原来身为大祭司的我，终是守不住最想要守护的东西。
青岚死了，迦若也死了，阿靖，为什么每次我伸出手，你总要将它狠狠的推开？身为统领中原的听雪楼主，拥有至高无上的权利，面对母亲的骸骨却是那样的无能为力。满腔仇恨的萧忆情，可以为了那个绯衣身影，停下进攻的马蹄。"以澜沧为界，在我有生之年，听雪楼绝不侵犯拜月教丝毫。"当胜利在望，为了与那个亦敌亦友的承诺，向来决绝的听雪楼主竟然头也不回的率军离去。阿靖，他们说,恭贺楼主靖姑娘平定南疆，同去同归。可是我们都知道，我们的心都已留在南疆，再也回不去了。
那是个怎样的女子呀？一袭如血绯衣，冷酷无情，杀人不眨眼。失去了父亲，失去了青岚，年仅13的女孩将手狠狠地插在土里说，我再也不要，再也不要为任何人哭泣。身处童年最美的幻境，沉沙谷里青岚的柔情，却仍是不肯离去，只是为了那个疾病缠身的羸弱身影。当看见青岚的头颅，那个可以毫不犹豫地割下肩头肉的女子终于深深哭泣，为那再也回不去的温和淡定的眼睛。十年未变，你的笑容淡定如昔，却终是离我而去，难道是注定的冥星照命？血魔的女儿，也有放不下舍不掉的东西呀！
沧月说，听雪江湖，那血薇夕影中的寂寞江湖呀！
念不完，道不尽，护花铃。
爱可以排除万难
2019-03-25 16:48:12 (0回应)这本书我是含着泪读完的
但不知道为什么
泪一直没有落下来
我想是受了马卓的影响吧
她教会了我坚强
一个是重点中学的高材生
一个是技校打架斗殴的小流氓
他们的距离就像是飞鸟和游鱼的距离
可即使是这样原本遥不可及的距离
也丝毫阻挡不了他们对彼此的爱
毒药
请你给马小羊幸福
马小卓
请你给毒药信任
相信他会带给你幸福
相信——爱可以排除万难
为了爱你可以付出多少
2019-03-25 16:46:59 (0回应)我们经常听到这样的话，为了爱，我可以放弃生命。其实现实中，为了自己的爱人放弃一切的人究竟有多少。而且随着年龄的增长，我们对爱情也越来越抱有怀疑的态度，我们不相信自己的爱人，也不相信自己。爱情不再纯粹了。
在《死亡约定》这本书中，我似乎又看到了电视剧中电影里所描述的那样奋不顾身的爱情。然而在每一个甜蜜故事的背后，似乎都隐藏着秘密或者阴谋。这些花季的少男傻女，面对真相，面对现实，会有怎样的选择，又会做出怎样的牺牲？
《死亡笔记》这本书又是一本惊心动魄一环扣一环的故事书。这样的小说能在瞬间吸引人们的眼球，就像电视剧和电影的情节一样，紧张又有条理。在描述了亲情，爱情，友情之后，给我们留下了深深的反思。
虽然作者描述的是国外的故事，但却让我们也有一些共鸣之处。青涩懵懂的爱情，看似平淡无奇，却是那么的真挚和纯粹。有悲伤的时候，也有愿意为对方牺牲的时刻。看似和睦的家庭，也会隐藏着说不出的苦痛，不幸的家庭各有各的不幸。
就像任何一个悲剧一样，不知道真相会令人痛苦，但知道了真相也许令人更加痛苦。这本书中有着很多未解之谜，只有我们慢慢的看下去，才会发现这些谜底的答案。但答案也许也会令我们泪流满面。为了死亡而约定的约定，该不该守住？
谁都经历过青涩的初恋，它像鲜花一样娇艳，也像玫瑰一样刺人。也许只有在小说中，年轻的男女主人公才能面对这样的生死相许，但在现实中，经历的痛彻心扉的爱情也让我们难忘。不管怎样的年龄，都应该谈一场轰轰烈烈的恋爱。
看看关于死亡的约定，领略我们这位天才作者的奇妙构思。小说，永远都是源于生活又高于生活的。
算计中的世界——《花隈街的迷途》
2019-03-25 10:10:34 (0回应)不知道在座的各位是否已经踏上社会，这个鱼龙混杂的社会。我们为了能在社会上混下去，或者可以说为了达到某种目的，而不择手段地算计他人。而本作虽然写的是日本社会的故事，但是对于我们也可以借鉴。
本作的作者是陈舜臣，中国台湾裔日本人，著名作家。他也是我非常喜欢的一位作家，到目前为止这是我看的第三部作品，看完之后相当震撼。
现场毫无任何痕迹，除了被害人的没有任何其他指纹，在场所有人士也都有着完美的不在场证明，包括自己——死者的义子叶村省吾一边接受着警察盘问，一边感到无比疑惑。到底谁是凶手，为何要杀害如此善良的义母？他想起此前险些令自己丧命的几起无头案件，便猜想会不会是同一个凶手所为。这时，义母出身的那条花街突然清晰地浮现在他的眼前，一股暗黑的气息渐渐笼罩在了所有事件之上……
以上是本作的简介。不过，若是看了此简介，便以为本次的事件就是一场谋杀事件，其实并非如此。我认为本作是以小见大，在主人公叶村省吾身上发生的所有事情都是有原因的。喜欢陈舜臣的原因之一就是他写的推理小说没有真正意义上的侦探，而是以小说中的人物带领我们探寻真相，这部《花隈街的迷途》也不例外。
本作中的主人公——叶村省吾，在哥哥的嘱托下踏上了去神户的前程。去神户，一来是去那里的分公司报到，二来就是调查哥哥千叮咛万嘱咐的那件事，洗清父亲“贪污辛亥革命资金”的污名。对叶村省吾来讲，洗不洗清父亲的污名对他来讲没什么关系，但是因为这是哥哥的嘱托，一个将死之人的最后希望，所以他不得不认真对待。每每把调查所得的信息以信的方式寄回给哥哥。而嫂子也会替哥哥回信给叶村省吾一。一切很顺利，叶村省吾一不但找到证据洗清了父亲“贪污辛亥革命资金”的污名，而且还找到了吴练海的遗孀，那位最后成为叶村省吾的义母。紧接着就发生了简介上的那一幕，义母被杀。
本作没有按照为了破解诡计而去解决案件，而是按照杀人动机来解决此次案件。诡计在本作中当然也有，但已经不是作为第一要素。通篇看下来，主人公叶村省吾一踏上神户，他所有的行动都被算计了，而且是被不同的人算计。把他调往神户分公司，这是社长的意思，社长为什么要把他调往神户分公司，这是为了他的私生女，从最后一章可以看出，这也是社长设计好的，因为最后他与社长的私生女相爱了，而且即将成婚。而哥哥嘱咐的那件事，叶村省吾也被算计了，所有的行动，查找线索、证据的过程都在嫂子的计算中，而最终的目的就是为了让叶村省吾成为吴练海的遗孀的义子。这个目的最终达成，但也正是这个目的达成，导致了叶村省吾义母的被害。
从这部作品，不难看出，陈舜臣精于把历史事件放入了推理小说中，加深厚重感，虽然本次的事件中辛亥革命的历史事件着墨不多，但往事如在眼前一般，一幕幕重现。
