被遗忘的中国军魂
2019-03-06 18:25:55 (0回应)袁腾飞写了一套书，名字叫做《历史是个什么玩意》。历史到底是什么玩意，这个问题我想了很久，也许有很多种答案。但是在中国，历史的很大一部分功能是工具—统治工具。人们提起抗战首先想到的是平型关大捷。百团大战。可是抗战时期打的比这样大的战斗多的多。只是国人不知道而已。
只是国人不知道而已。我不止一次在不同的资料上看到过这句话。真是悲哀无奈。我一生最大的遗憾就是没有战死在衡阳的战场上。语出方觉先衡阳保卫战中国主帅。临终留下遗言“我对得起国家”。方觉先在战场上几次想自杀 但是都被亲随拦了下来。活到了抗战结束以后。军人最好的结局就是被战场上的最后一颗子弹打死。但是事实呢。根本就不是这么回事。张灵甫倒是死在了战场上。可是后世只知道张灵甫是国民党顽将 ，有多少人知道将军当年打日本人的骁勇。谁让你站错了队伍。国民党将军死后无名或者千古骂名。身为国军的普通士兵呢？战死沙场又能怎么样你不是我党的队伍 ，后世提起你会怎么描述呢。很有可能你仅仅只是一个数字。某某战役 国军伤亡多少人。数字不会太具体。因为国人做这样的事本来就不擅长。更何况你也不是我们的队伍。绕是你在战场上活了下来。没有投诚 起义什么的。就此还乡那么国家很有可能会忘记你，就算你为了抗击侵略流血受伤，就算你眼看着你的战友一个个的死在抗日的战场上。有多少抗日老病默默的在偏远农村，老无所依默默逝去。真是我们的悲哀。
在现在这样的体制下，很多东西根本不能发表，比如当年我看过一部小说《抗战狙击手》这书里描述的主人公是国民党新兵抗战的故事 后来这书被拍成了电影 结果主人公的身份就被换成了八路军。没有办法的事。
几年前自费采访参加过腾冲战役的老兵黎宁，老人一生未婚，身有残疾，无人照顾，我给了100元钱。前几天听前去看望老兵的志愿者说，老兵把我给的100元钱一直珍藏着，舍不得花。老人45年就回到家乡务农。志愿者曾想找当地官员给老人一点照顾，可是官员说，让他去台湾找国民党去。——语出李幺傻
本书是崔永元打造的 崔永元真是值得尊敬的一个人 真实 敢说实话 最值得尊敬的地方是 他有良心 这本《我的抗战2》很大的篇幅用来描写国民党正面战场上一些战役
说了这么多 我就是想说 中国在危亡之际挺起了无数杆脊梁 舍身救国 可是为什么有些就会被有选择的遗忘 不应该的事 就在我们这个神奇的国度上发生着呢 真希望多些像崔永元 李幺傻这样有良知的人 忘记历史就是背叛 如果有的选 我不会选背叛
绝望中的力量
2019-03-06 08:40:19 (0回应)我是一个遇事总爱往好处想的人，经常被母上大人担心太天真被人骗。可仍旧习惯用这样的方式去生活，旧习难改。在读这本书时也是如此。
说实话，这不是一个阳光明快妙趣横生的故事，书一拿到手，那种紧张的节奏就把我深深地攫住，一分钟没有停直到把书读完。凑佳苗本人也是，在日本被尊为让人不舒服但仍欲罢不能的推理女王，因为正如她的粉丝说的那样，他们的“イヤミス女王”最擅于创作让人读完如鲠在喉的推理小说了。我把这个故事给York先生讲过后，我们展开了一场讨论，从人性弱点、到每个人的自我完善、再到日本人的民族性……我们得出一个结论，小凑凑想要传递给我们的或许不是我们不愿摆到台面上的人性的阴暗面，而是通过这虚构故事和真实人性间的链接，给予我们对自己的选择做一重新审视的机会。真的好的作品不是让人读过就罢，丢掷一边的消遣读物，而恰恰是那些引人深思、深入骨髓、一点点在潜移默化中影响到你价值观的经典。
母亲失去独生女儿的悲痛，小孩子看到同伴遇害受到的惊吓，每个人各自生活中不可说的阴影，最后赎罪时刻的挣扎，自尊与自卑、面对与逃避，懦弱与坚强，赎罪与释怀……这些东西都被湊佳苗那支神笔生动形象地描述了出来，构成读者脑海中栩栩如生的场景。
这是一部节奏紧凑，让人欲罢不能，绝对会一口气读完的小说，但它给读者带来的体验却远远不止如此。故事看似黑暗阴沉，但却于缝隙之处隐隐地透出力量。每个人性格中都有看不见光的一面，当这一面被极端的事件生硬地剥开时，主人公该如何去面对自己？这恐怕是我们每个人都逃离不开的人生难题。
我们出于利己，会在无意中埋下隐患，有时甚至连我们自己都不知道何时何地竟给别人带来那么大的伤害；我们也不知道，原来自己的人性中有那么多不可触及的东西，被人一碰就如火山爆发般会将整个人吞噬。但不论是我们埋下的恶果，还是我们受到的伤害，看似受人累及，其实都与别人无关，真正能救赎得了自己的，只有自己。
小说虽然是虚构的，但湊佳苗笔下的心理斗争和人性挣扎却是那样的鲜活与真实。作者直面人性中最隐晦难言的部分，偏偏要把人们不愿提及的东西揭露出来，公诸于众，要多残酷有多残酷，要多直白有多直白。她想告诉我们的或许不是人性有多黑暗，而是当我们真正认识了自己，学会接受自己，直面自己之时，我们才会发现自己原来可以那么勇敢坚强，竟也有那么大的力量可以决定自己人生的方向。
你的绷带在哪呢？
2019-03-06 08:39:15 (0回应)这是一本标榜着青春治愈系小说的高中生读物，却写出了成年人共有的哀伤。也许每个人心中都隐藏着不为人知的伤痛，不与人言的苦衷，不堪回首的往事；如果伤痛一直不愈，你是否无法走出阴影——也许，你也像书里的小笑她们一样，需要绷带来包扎伤口。
那么，来加入绷带俱乐部吧！
在这里，你不再只是一个人，不必默默承受难言的往事；痛快说出来，大家一起帮你疗伤，看着绷带绑在伤害你的地方，也许你会释然的长舒一口气，大声地说：那就忘了吧！
这样，你就差不多快要痊愈了。
其实每个人的问题都差不多，无论是日本或中国，城市或乡村，少年或成人。她的父母离异，家庭不和；他的童年孤僻，缺少玩伴；她被坏人侵犯，留下心理阴影；他因为感情受挫，一蹶不振。更别说小时候受过邻居的欺负，上学时遇到变态的老师，班级里总有不讲理的学生；还有种种因为家庭背景差异，成长环境不同，产生的隔阂与疏远。
当你的心在流血时，别忘了绷带。
现在的我们太缺倾诉，太缺关爱，太缺无微不至的诚意，太缺不求回报的微笑。但也许还可以补救，还可以给伤口扎上绷带，还可以一起痛哭忘掉伤痛。
只要，你告诉我，你的绷带在哪呢？
从新闻从业者角度对于本书的小思考。。。
2019-03-05 17:49:47 (0回应)《晚间新闻》这本书是1990出版的，很多情节在通讯时代特别发达的今天看来有些过时，特别是新媒体的崛起对于纸媒以及电视媒体的冲击。但媒体人的属性，媒体的实效性，媒体人所需要秉承的职业操守都将是永恒不变的。
小说情节环环相扣，哈里这一角色简直是有点被神话了，无所不能，写得了好稿，上得了战场，打得了恐怖分子，领导得了特别工作小组。在cba长达20年得工作经验仍然保持十二分得热情，对战地冒险的推崇，骨子里对枪林弹雨的热爱，在末尾关于和米格尔小组在机场最后的战斗的文字描写透露出来的快感，能够为自己所热爱的东西付出生命，最后也是让读者少了一点遗憾。最后哈里还是累了吧，想着要回去给维维安求婚，开始妥协，会过一种安稳的日子吗？随即哈里又给否定了，这样的角色是很有个性的，随性、受人喜爱、简直完美到没有丝毫污点，也是很多人想去效仿的吧。不得不吐槽，最后丽塔和斯隆出现在搭救的飞机上却没有任何武装准备，你们可是面对的武装分子好吗，好歹也配个枪什么的，现场也好有个照应，保镖这会儿出场说不定还能帮点忙。最后的最后，剧情需要，所以哈里被击中了，皆大欢喜的大结局不好吗？
第二个让人印象深刻的是斯隆家的男主角，开篇以自己的猜疑和内斗的想法开始，这个角色甚至有点点是自私的，考虑过自己被绑架了怎么办，却没为自己的家人考虑。在绑架案发生时出力不多，从头到尾没有向恐怖分子妥协，直接导致老爹被毙儿子被断指。作为新闻人的底线以及家人的安危，这两者之间是矛盾的。这类人在自己的领域内很专业，受人尊重但谈不上喜爱。
cba总裁这个角色其实是很多新闻与商业以及政治挂钩的一个鲜明中间人。媒体一方面要求报导客观真实，一方面又受制于各种利益纠葛。负面产生并迅速消除，并不是因为负面不存在了，而是人为被压制下去了。当然也有部分媒体为了达到利益，以文字武器逼迫对方就犯，这个也是媒体的通用做法。前不久王久良老师出的塑料王国，出来没多久就被各种和谐，最后翻墙在yotobe上找了片源来看，看完实在忍不住想说点什么，就在微博上发乐一条心情，说法也是挺客观真实，结果第二天就被微博给自动删除了。我们都在说言论自由，但往往我们并不能随意表达所想，我们所看到的并非是事情的真相，而是别人想给你看到的东西，这个世界满满的恶意。另一方面的极端便是空穴来风，故事的起因在被标题党若干次以后完全就已经变成了另外一个故事。作为媒体从业人员，除了表示出恰当的专业，更多的是那份职业操守吧，真实客观，神圣而不能威逼就犯。
小说里还有一个人是很牛逼的，哈里从伦敦找来的推理小子，总能找到关键的点一层一层的推导，这事解救人质必不可少的一环。同样让人觉得牛的可不是cba的情报系统网，哈里个人的情报网，网织得够大总有落网得信息，但在信息时代的今天，很多信息来自于网络，真假也难分。各家报纸各家电视台都在追求最快追求独家，这不正是验证一家媒体影响力的前提条件么。
看阿瑟的小说，还是那句话，从头到尾，没有多余的情节，所有剧情的出现都是有伏笔的，不像日本编剧那样脑洞大开情节坎坷，阿瑟的小说是能猜到结局的，但过程却很紧凑，值得看完再细细品味。
西泽保彦的科幻推理创作试验
2019-03-05 17:46:05 (0回应)直到现在我都无法揣测“科幻推理”的真正含义。我甚至有些时候会认为“科幻推理”小说究竟能否称得上是推理小说。不过不管怎么说，既然有“Science Fiction Mystery”的概念存在，就必然有着它独特的意义。
既晴在《浅谈科幻推理》一文中大致为我们介绍了从“科学侦查”到“科幻推理”的转变历程，也详尽地列出了各个时代的代表作品。另外在网络上也随处可见关于科幻推理的种种定义，这里列举其一：“所谓科幻推理，应定义为具有科幻成分的推理小说，或者是具有推理成分的科幻小说。”在我看来，既然认同科幻推理的存在，就必须认同以下两点：第一，“科幻推理小说中出现的人物或事件必须出现在超乎现实的场景或非固有逻辑性规则前提之上”；第二，“科幻推理小说的主结构应建立在解谜之上”。显而易见，科幻推理应当属于新本格推理小说范畴，并同时具备超强的可读性与复杂的逻辑性两大特性。
作为试验之作，西泽保彦在《完美无缺的名侦探》里塑造了一位有着类似特殊气场的非常人物，只要和他对话，任何人都会将心中的秘密在不自觉的情况下毫无保留的逐一倾述。并通过他的“气场”，在自己的脑海中将无法解开的谜题碎片，催化成意外的联系最终沉淀为真相。不可思议的是，拥有特殊气场的山吹海晴本人完全没有参与到解谜过程中。在黑鹤的推荐下，山吹海晴被所属财团总裁白鹿毛源卫门派遣至高知县去探查源卫门的孙女玲为何不肯回家，硬是要在外地工作。在与玲接触的同时，山吹海晴也接二连三的遇到了诸多发生在过去的细小事件，并且源源不绝。
山吹海晴被成功的塑造为“可以不参与解谜就能带来真相”的侦探，这要比安乐椅侦探更加不可思议。由于西泽保彦所赋予的特殊能力，山吹海晴变得可信任、高效率且身怀绝技，从而成为完美无缺。正如上述所说，西泽保彦将所有事件构建在一位有着特殊能力场的人身上，使得整个故事充满意外。另外，由于整部小说语言诙谐幽默，大大加强了小说的可读性，这一切都让小说的非常态基调更加令人接受。
但是，使人争议的是，这部小说所塑造的侦探并未参与到事件本身，事件的呈现方式与解谜的主要表现手法皆为他人述说和联想，使得推理过程严谨却缺少合理的证明条件和一些必要的质疑，逻辑从而显得主观单一。双线的叙述方式也没有起到应有的效果，反而让本身复杂的琐碎渗入主线案情中，让整部小说的线索混乱，再加上无休止的方言表述与陌生人名，让小说由解谜的基调转变为主观陈述，令人头脑混乱。故事的结尾更是强加解释特殊能力的原本始末，显得画蛇添足，多余无解。
《完美无缺的名侦探》构建了一个全新的非现实场景与我们从未遇见的名侦探已足以令人兴奋，掺杂着报复与仇恨的故事和引人深思的结局又发人深省。本身复杂的逻辑又加上因普通场景改变而更换的新型规则，使得整部小说满是期待。虽然作为西泽保彦的试验之作，在一些从未遇到的细节问题的处理上显得过于仓促，可是这都不影响故事的趣味性。
西泽保彦的小说我以前从未接触，《完美无缺的名侦探》却让人看到他的创作野心和才华，相信《解体诸因》与《死了七次的男人》一定能为我们带来更多的惊喜。
有了好故事，还需要诡计么
2019-03-05 10:26:04 (0回应)不知道为什么，我总想把这本小说和《耳语之人》相比较。大概是因为太喜欢后者了吧，所以读卡尔其他任何的作品都要与之比较一番。两部作品的创作时间也相近，大概可以反映作者当时某些创作的理念。不过我想，最重要的还是，它们都带给了我好看的故事。
关于蓝胡子的小说，在本格推理里似乎并不多见。因为这种故事类型应该更适合惊悚类的小说。在我印象里，阿婆的《夜莺别墅》可以算是一个，《血色迷雾》里也提到过“蓝胡子”的名字，勉强算是半个。在我看来，这种类型的难写之处在于不需要任何诡计，在一个出色的story teller笔下小说就已经可以好看得不得了，往往这样也培养了作者的惰性。但卡尔毕竟是个负责任的推理小说作家，他在这本书里还是安排了有意思的小诡计，譬如说，杀妻者究竟是如何隐藏妻子们的尸体的。不过，扔掉这样的诡计，也完全无损一个精彩得毫无冷场的故事。案情的走向扑朔迷离，人物的真实身份也颇费疑猜，战后伦敦与乡村的气氛描写都很到位，这些都让人欲罢不能。而且某个藏叶于林的精彩转折（希望没有泄底）也告诉了我们这是一部中规中矩的推理作品，而不是什么惊悚悬疑之类的类型文学了。
从我对于卡尔不算很丰富的阅读经验来看，步入四十年代的他变得更加注意讲好一个故事，而诡计则相对有所淡化。像《三口棺材》这样谜团澎湃的作品，只能出现在三十年代的卡尔作品中。这对于作家来说，不知道是件好事情还是坏事情。对我个人来讲，有一个好故事要比一个好谜团更讨喜，但是读完小说之后，又感觉读到好的谜团解答成就感更大一些。这也是我感到矛盾的地方，所以对于两种类型的作品，往往是不可偏废。
由此又衍生出的问题是，究竟是诡计重要还是故事重要呢？这自然见仁见智，似乎也不必分出高低。以我的浅见，二者都是推理小说最重要的组成部分。而且后面还要加上一长串的其他条件，例如人物、构架、气氛、背景等等等等。再回到原来的话题，所以《耳语之人》这样几乎面面俱到的作品（包含一个非常绝妙的诡计，而且被比较华丽地包装）才会被有的读者看作是卡尔最完美的作品，而在某卡尔小说的投票中也排在了第一位。相比之下，诡计稍弱的《我的前妻们》就只偏重于讲好一个故事，也就因此而无法跻身于卡尔的最高作之中了。
两部作品还有一个相同点，就是都跨越了战前与战后两个时代，形成了某种近乎历史的沧桑感。而且也都是因为某些人对于事实真相的汲汲求索，才衍生出了后面一连串的事件，直到最后真相大白。这样的故事，对我有一种与生俱来的吸引力，所以现在想来其实比较枯燥的《历史学家》这样的小说我也曾看得津津有味，大概就是这个原因。
最后总结一下，这是一部非常好看的小说，如果你又是一个卡尔迷的话，这更是绝不能错过的佳作。翻译也很流畅优美。不过未免太明显的广告嫌疑，还是就此打住。
另一种慈悲
2019-03-05 10:24:38 (0回应)绫辻行人的又一代表作，恐怖题材的新本格推理，在一个中学的3班中曾经有一名大家非常喜爱的学生不幸死亡，于是全班的学生和老师一起装作她还活着的状态，和“她”聊天，一起上学，放学，这一系列举动导致3班成为了离死亡最近的班级，每年这个班级都会有一名死者复活加入到班级中，如果找不到这名死者，全班同学及亲人就会一直发生不幸的死亡事件。大家想到了一个方法，就是将一名学生视为“不存在的人”来平衡由于出现了“复活的人”导致的人数变化，试图以此来规避死亡。
然而新的3班中来了一名转校生，事件启动，死亡开始发生，大家在恐惧中试图躲避即将到来的死亡，先后将具备玩偶之眼的女孩，新来的转校生视为“不存在的人”，然而这并没有使事件停止，学生们及相关人员还是一个个陷入死亡。最终，在一直关注着三班心怀内疚的第一届班主任、玩偶之眼的女孩、新的转校生一起努力拯救三班，在曾经成功逃离事件的前三班学生留下的录音带中的线索中，他们终于找到了多出来的那个人，而作者之前隐约透漏的线索也指向了这个人。
这本书中，每一个重新复活的死者都是无辜在事件中死亡的人，他们对自己的死而复生并不知情，然而为了平衡生与死，他们复活后其他无辜的人又会陆续陷入死亡。当只有杀掉复活的人才能拯救全班的时候，杀人的人、死而复活的人、知情的人都陷入了不幸，所以作者才安排他们会慢慢忘掉与事件相关的记忆，这也是一种慈悲吧。
单写情字的古龙江湖
2019-03-04 17:44:18 (0回应)小时候不喜欢古龙，觉得他就是“北乔峰、南慕容”里的慕容复，虽然名气上和金老齐肩，但水平、人品上差着一大截呢。写武侠小说不会写招式，为了骗稿费往往一段就一个字，算什么呢。所以基本把金庸小说读了三遍才随意翻了翻了古龙的《多情剑客无情剑》。
长大了读方才觉得古龙也不是浪得虚名。古龙虽无拆招却依旧把对战描写的惊心动魄，虽无年代历史却依旧不失格局，虽无泣天地的长情却感人至深。一定程度上古龙描写的才是江湖。
这次和聪聪讨论参考书目，私心上就把《楚留香传奇之桃花传奇》列了上去。就是想着能有机会再去读读古龙的书。古龙的书太冷太江湖，有太多身不由己，总要有个由头去看，否则就像自己难为了自己。于是在不太好的境遇下，我又抱着古龙，缠绵病榻间有点避世的把《楚留香新传》读完，竟突然觉得那么好。
这个好并不是说《楚留香传奇之桃花传奇》有多精彩，说实话故事简单，经不住太多推敲。楚留香和张洁洁的爱情不知其所起，突然就一往情深（后来知道是张洁洁的老妈设的局），然后结婚生子，不可避免的楚留香还是为了大爱离开了。在我眼中远远没有楚留香其他几部好看。不过，就这样莫名的故事，就这样名字随意的女主（张洁洁……），古龙依旧写出了自己的味道。
一是好在节奏上。这是我不太喜欢读网络白文的重要原因。文字不该是个物件工具，它得是有灵气有韵律的。古龙写故事不是那种流畅的，场景周遭描述的都省，但核心的一样不缺，他就是有才气寥寥几笔营造出很恰当的感觉。老天爷赏饭吃。
随便引一段：“真正好的是陈年竹叶青。淡淡的酒，入口软绵绵的，可是后劲却很足，两三碗下了肚，已经有陶陶然的感觉。
段玉喝的虽然不是竹叶青，现在也已有了那种陶陶然的感觉。
他喜欢这种感觉，准备喝完了这两筒，再来两筒，最后才叫一碗过桥双醮的虾爆鳝面来压住这阵酒意。
听说这里的面并不比官巷口的"奎无馆"做得差。”
写得多舒服。
二是好在领悟上。我自觉自己从小三观正是受了金老先生的点化，可后来看到古龙，不得不说在通透上，古龙更胜一筹。比如他写楚留香“一向很少动怒，因为怒气总容易影响人的判断力，发怒的人总是最容易做错事。”比如他写“我只知道表面上看来很快乐的人，却往往会很寂寞。”比如他写“楚留香和薛衣人并肩而行，谁都没有说话，一个人到了某种地位时，就自然会变成一个不多话的人。”
三是好在真实上。武侠世界哪有真呢，但他就是写得真。金老总是写碌碌无名、天资愚钝者本性纯良就能交上好运。比如郭靖，比如虚竹。但古龙笔下的侠客一出现就扬名立万了，盗帅楚留香，轻功出神入化，然而你却看到他还是历经生死纠结无奈；小李飞刀，例无虚发，出身名门，三代探花，然而你却看到他堪不破红尘，低到尘埃。这才是人生嘛，再牛逼也会喝愁酒历情劫。所以说金老给你看的是，凡人如何成为天才；而古龙是告诉你天才的凡人情。
这就是古龙，他人生潦倒，所以他能把寂寞写入骨髓：他不愿阿飞再想这件事，忽然抬头笑道：“你看，这棵树上的梅花已开了。” 阿飞道：“嗯。” 李寻欢道：“你可知道已开了多少朵？” 阿飞道：“十七朵。” 李寻欢的心沉落了下去，笑容也已冻结。 因为他数过梅花。 他了解一个人在数梅花时，那是多么寂寞。
这就是古龙，他是不羁浪子，所以他那么懂女人：“女孩子就像人的影子，你若去追她、逼她，她永远在你前面，你一转身，她就反而会来盯着你了。”很多人觉得古龙轻贱女性，好女孩坏女孩都嘤咛一声脱光入怀，可我却觉得他最懂女性。他笔下没有木偶一样的王语嫣，没有乖到为奴为婢的小昭，没有舍身为夫的小龙女，他笔下的都是像男人一样让人惊叹的石观音、水母阴姬，是外表柔弱内心强大的林诗音，是张扬洒脱的苏樱，是坏到底的林仙儿……我反而觉得他笔下的女人更独立更有存在感更不是附属品。
这就是古龙，他是醉生梦死的浪子，所以他能把江湖写得那么凄凉美幻。他的人生就是浪漫洒脱，他嗜酒好色，留下绝笔：“陌上花发，可以缓缓醉矣。忍把浮名，换了低斟浅唱。”倪匡写讣告称他：“豪气干云，侠骨盖世，才华惊天，浪漫过人。”乔奇送了挽联：“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香。”下葬随葬48瓶XO，葬礼当晚，倪匡、三毛在台北小楼燃烛一晚，未等到古龙魂灵赴生死之约。古龙把自己的人生也过成传奇。
我爱古龙，叛逆孤独，落魄江湖载酒行。男人都希望像他笔下的侠客一样有最快的剑、喝最冷的酒、爱最辣的女人、交过命的朋友；女人都希望遇到他笔下的男人逍遥方外、慷慨洒脱、温暖大气。家、国、天下，这些金老笔下的人生羁绊，在古龙笔下荡然无存，他人生的羁绊永远是情。而这也是我们人生的羁绊，不是吗?
高人万历
2019-03-04 17:43:17 (0回应)一日，老板招集各部门头目开会，一同事理所当然地犯了平日的迟到症，对于这惯犯也是人人得以贬之，人一到，老板劈头盖脸就PK了一番，然后不知怎地话锋就转到了上班时间的问题，给上头定下的高高在上的生意额惹得心火燎急的老大首先表达了自己每天8点半准时到公司，9点准时进入工作状态，一直保持到晚7半点下班，他还适时地进一步说明，这并不算啥，上海分公司的老大8点就到公司，香港分公司的那位，你猜多少点，7点！
这都不是本文要突出的重点，重点在下面，他接着将视野一扩大，不得了。说康熙啊，每天5点就上朝了，60年如一日，还没有星期六日，一国之君也要勤勤恳恳努力工作，又问，你们晓得康熙的太子要几点开始上课吗？没等我们瞎糊弄一个时间，就有答案了，3点啊，凌晨3点啊！听到这里我开始走神了，我想起20多年不上朝的万历，还有他那朝不保夕的老太子。
古往今来勤政的皇帝当然有丰厚的回报，如朱重八元璋大帝，大明帝国的根基他老人家早早打好，但却也落得个太子早损，孙子帝位被夺的非想之果，就算康熙王，皇位的继承也成千古的戏码，屡唱不衰。工作做得好，难耐家务理不清，在这一点上，皇帝与平常百姓家可也无太多差别。
勤政代表着国胜，反过来，不勤政，是否意味着国衰呢？未必如此，至少在明朝来看不尽然，想来万历皇帝几十年不上朝，一度更是殿中无帝，朝中缺臣，当这伙计确实个人精，不上朝不等于不知朝中事，让大臣们在权利的海浪中浮浮沉沉，自个做个评判，看个热闹，并无真是真非，就看谁能对自个有利，能对自个的江山有用。
万历在历史上有着莫大的名声，他不是康乾、汉武及其它赫赫有名的那些同行用政绩和个人魅力缔造的声响，却是已无为而治的“方法”造下了一个自由的社会。黄仁宇的《万历十五年》就表明了这是中国一个分水岭，当年明月了解，那个年代，撒手掌柜的皇帝，造成了政府的松绑措施，使得“资本主义的开始萌芽”，这一时期，民间的商业蓬勃发展，就像一个种子落在了泥土上，经过自然的风、雨灌溉，伴随着些许的杂草，破土而出，自由地成长。
这也是一个在大安定下的乱世，春秋战国的乱，结出了乱而精繁的思想果实。魏晋南北朝的乱，让佛道的修行之风由此确立下来，万历的乱，让我想起一个女性私品的广告语“没有感觉才是最好的感觉”，一个好的政府，不是要让人民无时无刻都感觉到他的存在，而是应该让人民感觉不到他的存在，从而生机勃勃地参与到社会的活动中。
人说早起的鸟而有虫吃，换位思考的话，就是早起的虫子被鸟吃。由IBM发明的打卡机早被评为20世界十大最烂发明之一，在全世界金融危机的大背景下，福利好的公司会顺势严打一贯蹭福利的同事，福利本来就马虎的公司则将成本严缩到底。我又想起《旷野的声音》里真人部落说的，“生意本来是一个协约，你们却把它当成了目的”。
万历一朝，内阁首辅几更几换，好人恶人邪人、东林湘浙各党起落登演，却未出现后朝魏忠贤那等妖人把政，也可谓实在是高。
If I can meet you again
2019-03-04 10:29:43 (0回应)“流经存在的邂逅”，这个书名一直让偶百思不得其解，但看到英文译名“If I can meet you again”，才朦朦胧胧明白了什么。半天读完，不得不说，这本小说很对我的口味，很是喜欢。小懒的文字很棒，每个人物都很鲜明，在他们的身上，每个人都可以找到那时的自己，也能感受那时的悲伤、喜悦与青春的气息，暖暖的，那年的阳光依旧存在。
很喜欢书中的那些人：喜欢周浅易，帅帅的好成绩的混混儿，情场高手而后又浪子回头。年少轻狂，仗着兄弟义气，无知的误会，伤害了暗恋他的白木珊。多年后，他都忘了怎样爱，却在流年里想到了她，那时的她，那时的自己，满满的，全都是她。原来那些过往里，他的世界曾经与她交集。浅易有的是当年的勇气，不顾一切找回了她。而后，那些年少的无知和轻狂变成了不温不火，却很安稳。只有真的去爱，才会不知所措，那个纵横情场的周浅易，终于找到对的人。
最喜欢白木珊，她的暗恋很笨很笨，这也是每个有过暗恋的人表现。不敢拥抱那一份信仰，只求能近一些再近一些，放学路上，教室外的走廊，窗外，只要有你的身影，一切都变得那么美好。她却忽略了美好后的现实，那个当时与柏灵纠结的周浅易是不可能喜欢上自己的。做陌生的笔友，他们的心只能在写满心绪的信笺上更近一点。木珊和好友聂双都是很单纯的人，可是往往这些人会被伤得最深，因为她们始终不懂保护自己。这也就有了别人的误会，木珊独自背负各方的毒言恶语，她不在乎，可不可替代的信仰却深深地伤害了自己，那片阴影一直存在。后来的后来，她意外的遇见了浅易，他道歉，她也原谅了。为什么那么容易就能原谅？因为他是她那时的信仰，她始终是这场暗恋的信徒，谦卑，不，是卑微，渺小得不能再渺小。像小懒写道：爱上了一个人，也就赋予了那个人伤害自己的权利……。当信仰给予阳光，她才会看到希望。浅易，其实你的爱不晚，因为我们都还在。
还有季橙和聂双，以及他们的言出必行卡。季橙虽然不告而别，其实他一直在守候。在南半球，在那个遥远的国度，他坚持着自己的执着。一年一张明信片。知道她有了男友，他没放弃。回来了，他知道她还爱他，他又何尝不是。不能分开的就不要放弃。她的习惯变了，但是心没变。高中那段忙碌的日子，有他就是有阳光。现在重遇阳光，聂双和季橙，谁都不能离开谁。
······
还有很多很多片断，写尽生活的温暖与美好。
谢谢小懒，谢谢文中的每一个人物。
那些青春的痕迹，不可抹去。
只为爱，时空旅行
2019-03-04 10:28:33 (0回应)写小说真是古怪的人类行为。作者在过去中抽取音乐、诗歌或事件的片段，融入现实中的自我，然后把最不现实的幻想编织进去，搅乱惯常的渴望方向，搅乱时空的朴素走向，却因此让读者神魂颠倒，也跟着做起美梦来。这一次，干这件事的作家叫奥德丽•尼芬格，身份是视觉艺术家、兼任哥伦比亚书籍纸艺中心教授，在《时间旅行者的妻子》出版并火爆之前，世人还不知道她的天份、乃至她对时间所做的种种善意的幻想。
故事里的克莱尔也是艺术家，从事纸艺制作和纸雕塑创作，很自然的，作者的身影便在小说里隐隐若现，散发着草木气息，纤弱的手工纸张独一无二的品质也相当契合这个故事的情感气质。
作者虚构了一种病。“慢性时空错位症”。和DNA的秘密有关，在真相没有研发出来之前，我不知道这算不算科幻。总之，我们无法解释，得这种病的亨利凭什么那么幸运？能无数次回到过去、闯进未来，能预知彩票大奖，能把一个可爱的姑娘从小到大慢慢培养成自己的爱人，还能在自己死后无数次重返她的身边……幸运的不止是亨利，还有作者本人，因为这类题材允许幻想力自由自在，允许作者可以畅所欲言。
但是，很多同类题材的时空旅行故事已经告诉我们，这种科幻情节一定是危险的，导致蝴蝶效应，搞不好会引发世界灭亡，改变过去的任何举动都只能为了拯救未来的伟大目标，从60年代的好莱坞电影开始、到今天的热门美剧HEROES都在反复探讨时空轴线上的可能性，创作者们无数次构想：人类能够穿梭时空。但至今为止，好像从来没有像这本书这样个人化的、情绪化的时空旅行者故事，并第一次站在“妻子”的角度。作者把这种病症写得栩栩如生，主人公为了让生活幸福安康，忍不住要去“治病”，未果；也想尽各种医药手段，想让化学反应阻止自己的“病发”；更引发了遗传医学免疫系统的“并发症”，令这位幸运者的妻子忍受流产的命运。从这个意义上说，我觉得作者浪漫到了骨子里，以至于各种现存事实都沦为了幻想的辅助物事。这和哈利波特那类天马行空的幻想作品不同，和海底三万里那类地道的科幻作品也不同，时空旅行，需要作者能够自圆其说，并满足人类对时空穿梭的欲望，但艺术家奥德丽•尼芬格采取了绝对女性化的计策——她只想谈情说爱，不想改造全世界。尽力减少科幻成份之后，这个故事还原到了罗曼蒂克的本质。
写这则梗概，我不怕泄露剧情，因为所有美妙的片段都那么琐细、那么具体，无法重述，因而不会剥落任何阅读的快感。
亨利，是穿梭在时间中的人，每一次突然来临的时空转移会把他带到过去、或是将来，短暂停留之后，迅速回到生命的主线。时间只在他这一方跳线，而他只希望时间能把自己准确抛在所爱之人的身边，妈妈、爸爸、自己、以及恋人——“我不想呆在没有她的时空里”，他只愿这种天份能造福自己所有的爱。小说就是这种人类心愿的缩影，在和亲人爱人无关的时空里，所有冒险都不值得一提，所有惊喜都不过是怅然顿失。
克莱尔，是等待的那一方。是时间旅行者的妻子。她的时间是笔直的线形，和你我一样。当她还是个玩儿过家家的小姑娘时，第一次见到未来的爱人：亨利。这个亨利从几十年后的未来赶来，为了让这份感情根深蒂固、坚如磐石。这个亨利会耐心地陪着她长大，参与她的第一次约会、第一次做爱、第一次被人欺负。如同栽培一株珍稀花卉，从播种时就开始百般呵护。直到有一天，时间主线上的那个亨利正式出现，他们宛如第一次见面，她却已对他深爱已久，两人再次初次做爱，再次认识彼此，并以此为起点，共度一生，仿佛老天爷已经这段情缘反复敲定过了，绝对错不了。
亨利和克莱尔经历了一次又一次的角色颠倒，这一点实在妙趣横生，仿佛有两性情感主导权的问题隐匿其中……但我说不好，因为故事太具体了。一开始，未来的亨利对克莱尔了如指掌，他和她聊历史、天文、书本、摇滚乐，协助她成为日后的克莱尔。在时间主轴上初次相逢之后，克莱尔对于现实中的亨利来说却是彻头彻尾的陌生人，而克莱尔却对亨利的未来了如指掌，甚至拥有足够大的把握，将原本自暴自弃、酗酒暴烈的亨利改造成日后的那个模样。等亨利去世之后，克莱尔再度回到被动等待的角色，每次亨利的出现都是惊喜，是伤感，是让人肝肠寸断的思念。就这样，克莱尔的整整一生都在等待亨利、享受他以加倍的时间表达的成倍的爱恋。因为是亨利，克莱尔的婚礼变得很复杂；也因为是亨利，克莱尔想要个孩子的梦想变得很艰难，但似乎有了充分的时间，这两个人越爱，越爱得完美。
在小说里，亨利和克莱尔活在一个奇妙的、与世隔绝的、衣食无忧的小宇宙里，只有彼此拥有理解对方、改变对方的能力和愿望，现实里爱不够，可以预支未来，可以回到过去，如此反复地证明爱，延续爱，强调爱，更正爱……我想，这实在是对爱情的一种顶级奢望。他超越时空三维不停地关注她、给予无穷尽的怀念，她也以同等份量的浓烈去回应。克莱尔确实拒绝了别人的求爱，因为她已被命运确凿地指定为亨利的守候者，而这命运，是亨利用三倍于别人的时间打造出来的，无论幻想与否，这故事都在企图证明一点：爱情不该是流水落花一次性，他的时间变成她的时间，这就是我们去爱的方式，用时间，制造恒久的化学反应。
扉页上，有一首名为《爱复爱》的诗，是这场幻想故事的精髓概念：爱上曾是自己的陌生人，并以无穷尽的时间去打磨对爱人的爱。
除了这场时空纠结的爱情，我还甚为感激作者给出了“时间”这一概念，无论是相濡以沫、七年之痒、一夜情、代沟、或是忘年交……我们的情感最终要面对的只是时间。亨利成为一个代言人——略有悲凉、却绝对不失幽默——让我们看到被时间裹挟的艺术、建筑、花草、药物、亲人、偶像……如何在一截生命里留下烙印。时间是他无尽的财富，也是痛苦的来源，被他复制的那些短暂时间虽然都被克莱尔吸收了，但作为身处孤独灯下的读者我，却仿佛也受到强烈感染，渴盼有来自未来的爱人率先肯定爱的存在，有来自未来的自己协助我渡过难关，还有来自过去的自己闯入现实，令人恍然顿悟时间中的自我如何流变。
神话笼罩下的时刻表，孤独的岛田庄司
2019-03-03 17:40:50 (0回应)废保 评论:出云传说7/8杀人事件相信大多数推理迷都和我一样，对时刻表诡计没什么好感，甚至讨厌。那么多数字搅和在一起，纠结来纠结去最后从中找出个漏洞实在没多大意思。可岛田还是写出了新意的。
首先要说的是，时刻表诡计虽然名曰“时刻表”，但其必然包含时间与空间两部分，利用时间上的盲点来实现原本不可能的空间移动才算整个诡计的全部。而岛田的新意就在与空间上的设置。
首先这个诡计的主线相当清晰，利用“出云一号”和其他支线的交点来把尸体“漂流”到各终点站，这部分的解答简洁而明快。（这在前期就给出解答，不是案件的重点，所以没看过的朋友不用担心~~）。我之所以对这个诡计并不反感是因为岛田在解释完主线之后就没有在时间的交错上作过多的纠缠（这也是时刻表诡计让读者很头疼的地方），而是选择把之后的谜设在空间上，而且大开大合。最后破案的关键并非识破凶手的精密计算，而是空间上的意外。两相结合，整个时刻表诡计也就显得更有立体感。
看完这个诡计，我欣喜地发现，原来我也是看得懂时刻表的！哦呵呵~~
当然，如果仅有时刻表诡计，那就不是岛田的作品了。
在日本这个具有独特文化的国家，古代传说对于本格作家而言必然是个大宝库。虽然岛田宣称吉敷竹史系列属于社会派，但到了旅情推理的第二部，岛田还是忍不住露出了本格推理小说家的本性。全书植入了大量八歧大蛇的传说和对其渊源的探讨。我本来就视日本文化如饕餮美食，这些神话部分对我来说反倒比诡计本身更有意思。
（此处说些题外话，在看八歧大蛇传说那一章节的时候，我还忍不住自己查了资料，结果有些意外的发现。火影中宇智波一族的三大瞳术——“月读”、“天照”、“须佐之男”都是日本神话中的人物。团藏发动过的究极幻术“依邪那歧”正是他们三个的老爹，也是日本神话的起源。而鼬发动须佐之男从佐助身上逼出大蛇丸的查克拉并将其封印的剧情想必也是源于传说中须佐之男斩杀八歧大蛇的故事。）
而说到这本书最大的亮点，也是我最后决定打五星的原因，不是时刻表诡计，也不是八歧大蛇传说，真正震撼到我的，是最后两页的人物对白。
波地由起夫是这么说的——
“我一直对山鹿素行的《圣教要录》很感兴趣。但是，这是非常冷门的学术领域，因此不管我多么努力地持续这个研究，大概也是一辈子都不可能被注意到。因为就算我写了很多论文，目前也找不到可以发表我的论文的园地。
“不过，我也会想：我写的‘圣教要录的研究’总有一天会被人看到，这样就够了。虽然那时或许我已经死了，但现在的研究过程就是一件快乐的事。我已经在做研究的过程中，得到乐趣了，所以我一点也不觉得苦。”
此处岛田分明就是在说自己。这是他作为一个游离于时代主流之外的本格推理小说家所发出的落寞却又坚定的慨叹。虽然当时的推理界仍是社会派的天下，虽然他之前的本格派作品毁誉参半，虽然他因为时代的问题而得不到别人的认同，但是他或许也会想：他心爱的本格推理终究会被世人看到，虽然有些作品包装着一层社会派的外衣，但永远都会有一个本格的灵魂，自己身上永远流淌着本格的血液，这样就够了。
前两天，河狸在年终总结中有这么一句话：岛田原本可以成为东野或者宫部的，但他选择做自己。
这是句绝妙的评语，因为这正是岛田庄司最伟大的地方。
合上尾页，我仿佛看到了一个独自静坐在书桌前，默默地坚守着自己的创作理念不断挥笔，孤独却又乐在其中的背影。
众神的风车——开启理性与感性的交织缠绕
2019-03-03 17:38:33 (0回应)在最繁忙的高中时期读了这本书。一直钟情于华美的散文和青春故事的我，第一次完全投入于这样的小说里。这种在耐人寻觅的故事线路中，悬念迭起，扣人心弦，却又不乏小说引人的高潮迭起。
这种揪心和纠结在一起的故事情节，清晰而富有各种力量。理性的推理逻辑第一次在我所看到的感性故事中慢慢弥散开，让我开始沉迷于这一类的小说中。西德尼·谢尔顿的系列故事都充满了这样的韵味，沉浸在这样的故事里，便会越来越悲恸于作者的离世。
是一本好书，至少对我来说，具有了里程碑式的意义。
全日本为之震动的男人：武田信玄
2019-03-03 11:26:06 (0回应)织田信长说：“武田家的旗帜动起来的话，那么富士山也会跟着动摇；武田家的军队动起来的话，那么全日本都会为之震动。”
武田信玄是信虎的长男，生于大永元年（1521年），母亲为大井氏人。信虎大战骏河今川军时，长男诞生的喜讯亦同时传来，因而命名为胜千代。
但是，不知何故，信虎并不疼爱这个孩子。或许这和孩子的母亲是被信虎征服的大井信达的女儿有些关系，也可能是他从日渐长大的孩子身上，看到了自己的影子。他疏远晴信（信玄），亲近次男信繁，这让信繁很为难。
信虎人如其名，像老虎般在甲斐这个舞台上狂跃。或许他是一名优秀的武将，但是人格上却有缺陷。晴信放逐父亲信虎，登上甲斐国守护（军事行政官）宝座，认为自己并没有做错，因为他深信信虎暴虐无道的行为是国人的沉重负担。有些书上记载：信虎放逐，人人称幸。
晴信的第一仗是天文五年的海之口之战。晴信在那一年行冠礼（十六岁成年），随父参加佐久海之口城的包围战。但是，守城将领平贺源心入道并非泛泛之辈。信虎久攻不陷，再加上天寒，只得解围撤兵。晴信频频要求加入殿后军，他在主队撤退之后，带领少数手下，趁夜反击，攻下海之口城。但是，信虎并没有因此而称赞晴信。
有人认为海之口初阵之说，只是虚构。因为武田军攻击佐久是在天文九年，上述时间与此不符。也可能是后人为修饰晴信初阵之说，而加以捏造的。
天文十年，晴信二十一岁（此为虚岁，后同），将父亲放逐到骏河，自己升为国守。或许他认为再不放逐父亲，自己将无容身之处。在对武田信玄的批评之中，这是常被提到的一件事。他的敌手上杉谦信，也说信玄是个不孝之人。在以下犯上的时代，骨肉亲情仍是不容忽视的。
曾经有此一说，信玄为了搜集情报，与父亲商议之后，把父亲送往今川义元处。但根据今川义元的书状，可知此为谬说。
新田次郎的《武田信玄》，从昭和四十年五月到四十八年八月，在月刊杂志《历史读本》上连载了一百回，稿纸长达三千张。以往从未有以信玄为主人公的历史书籍，这篇费时八年多的小说堪称创举。
作者曾经写过数篇以历史为素材的长、短篇作品，例如描写播隆上人事迹的《枪岳开山》，叙述宝永山喷火和关东郡代（地方行政官）伊奈半左卫门抵抗行为的《愤怒的富士》，描述富士讲（富士信仰）中兴祖食行身禄生涯的《死于富士》等长篇，以及短篇作品《绘岛日记》、《梅雨将军信长》、《赤毛司天台》等。
新田次郎是山岳派作家，除了写作许多和富士有关的作品之外，也唯有他才能在历史作品中发挥专门的气象学知识，并让人感受到他独特的历史观。
《武田信玄》可以说是一本正规的历史小说，人们能在小说中感受到这一点。所谓正规历史小说，是作者尽量追求历史真相，进而勾画出这一时代。凭想象产生历史的作品，称为时代小说。
新田次郎在写《武田信玄》的时候，不仅参考了各种文献，还访查了有关事迹。
“小说《武田信玄》是每个月写三十张稿纸累积下来的。调查时的乐趣，尤甚于写作。只要有空，我就去走访武田信玄的遗迹。
信玄不在甲斐国内设城，一直在他国作战直到咽下最后一口气。所以，在长野县、群马县和静冈县等地的取材收获，比在山梨县内丰富得多。”（信玄的后裔数量惊人）
由这几段话，就可明了信玄的转战痕迹。许多解释是一定要到现场探察才能掌握的。新田次郎在这里展现了山岳派小说家的作风，也成为这部长篇历史小说的特色。
《武田信玄》分为风之卷、林之卷、火之卷、山之卷四部，代表了武田旗印中的“疾如风，徐如林，侵掠如火，不动如山”。
作者的这部长篇小说，起于晴信决定放逐父亲信虎。晴信之父信虎，滥杀周围豪族，统一了甲斐国，但是他残虐的作风引起乡民的怨恨，使晴信不得不有所决定；再加上信虎考虑让次子信繁继承家业，并对晴信愈发疏远；此外，由于对正室三条氏侍女阿谷的爱遭到阻挠，使晴信心中愈发不满。宿将板垣信方以及一些对晴信期望颇高的家臣们，莫不劝晴信放逐信虎。晴信也认为父亲的乱行背离人心，导致国事纷乱，不能再坐视不管。此外，在出兵小县时得知信虎欲将自己放逐到骏河的今川义元处，于是将计就计，成功地放逐了信虎。作者条理清晰地分析了晴信当时的心理过程，解释他的举动是得到武田家世代将领的支持的。
成为新国守的晴信，无暇沉浸于被父亲遗弃的悲伤中，立即出击诹访赖重和小笠原长时的联合军，获得胜利，奠定了日后与周围豪族相抗衡的基础。在与异性的关系上，晴信在这一时期得到弥津元直之女里美，并与胜赖之母，即诹访赖重之女湖衣姬，展开了一段恋情。阿谷死于肺痨，晴信被她传染此病，留下无穷后患。
晴信指挥的强大武田军，并非战无不克，他们也遭遇过盐尻岭之战的惨败教训。但是，他从失败中吸取教训，在政治上软硬兼施，成为一位胸怀大略的优秀武将。在“风之卷”中，介绍了他统一天下的野心和热情，以及敌手上杉谦信的兴起。
紧接着在“林之卷”中，对信玄和谦信在永禄四年川中岛大会战，从信玄、谦信、织田信长（在桶狭间一举击败今川义元大军）等人的立场加以分析描述，并勾画出其他诸侯势力的想法和行动。晴信在这一时期出家取法名为“信玄”，一方面是哀痛湖衣姬的病故，另一方面也想经由法体来体会佛心。作者对信玄的务实主义，做了精辟的分析。
大型战役绝非孤军所能策动得起的，它必定是结合了几种势力，相互对立、结合、流动，演变而成。优秀的战略家懂得如何掌握这种关系和动向，并在其间适当布局，最后将情势转向最终目标。天才军事家信玄充分发挥这方面的才能，在川中岛战役中也不例外。他对这一场战役的投入，以及对其他势力的安排等，作者都做了详尽的说明。此外，实力在伯仲之间的敌手——上杉谦信，在对决中与信玄迸出火花。作者让武田军在大受打击之后，获得最后胜利。
在描述信玄个人方面，作者也让你同时感受到那个大时代的风云。“火之卷”和“山之卷”，即以稳健的笔法串联在一起。在“火之卷”中，写到信玄进攻骏河时与长男义信不和，并遭义信背叛，但仍继续由骏河出兵到小田原。在“山之卷”中，信玄发动西上军，但为了免除后顾之忧，便与北条议和，拉拢水军，让越中的一向宗信徒牵制谦信等，以各种手段来实践心中的愿望。但是，从这个时候起，信玄的健康状况不佳，到了三方原大破德川军时，终于敌不过病魔，壮志未酬身先死。
《武田信玄》详细地刻画了在战争中度过晨昏的信玄。作者将武田信玄描绘成一个务实主义者，精于计算，能在瞬间展开电光石火般的行动，这也许就是信玄的魅力吧。
新田次郎从涉猎文献、听取古老传说，以及实地勘察中，产生了一些新见解。信虎被放逐的经过、山本勘助的人物造型、川中岛和三方原之战的认识、解释与长男义信之间的不睦等等，都是最好的例子。
在《甲阳军鉴》中，山本勘助是一位著名的军师，但作者将其塑造成今川义元安排的间谍。勘助为信玄的人格所感，誓命效忠，一时之间成为武田和今川的双重间谍，信玄充分加以利用，收集了大量的情报。此人后来成为细作（间谍）的头子，在各地展开活动，在桶狭间战争中，还向信长透露义元之所在。这种假设，便是作者的独到之处。政治，一定需要情报。信玄在调度军队时，必定掌握了一些王牌，山本勘助便被塑造成其中之一。
对川中岛战役，作者根据对地形的调查，提出异于他人的说法，将两军的行动与雾联系起来。此外又把三方原之战解释成西上途中的一节，也是作者的独到见解。由于言辞合理，被读者欣然接受。
新田次郎的先祖，是诹访氏的乡士。书中提及诹访赖重的女儿成为信玄的侧室，生下胜赖。在武田家灭亡之前，诹访一带一直归于武田氏的版图内。到了德川时期，诹访氏才再次拥有自己的土地。新田次郎可能小时候常听祖父母讲述信玄的事迹，以及先祖跟着武田军在各地转战的故事。对出生诹访的他来说，武田家的兴亡史，当然和他的先祖有密切的关系。所以，我们不难想象作者在执笔《武田信玄》时，多少会流露其个人的情感。
诹访赖重之女的名字不可考。新田次郎从流入诹访湖的六斗川河口处的衣崎获得灵感，取名为湖衣姬。但是在井上靖的《风林火山》中称之为由布姬，在海音寺潮五郎的《上杉谦信——天与地》中则称其为诹访夫人。
《肉弹》的作者樱井忠温，将军事家信玄喻为拿破仑。主张野战攻城的信玄，也会不断地创造出新战术，把过去个人对个人的战争，发展成集团战斗。上杉谦信的用兵策略为奇袭战法，信玄则采取正攻法。或许是因为他是一位务实主义者吧。
有神山在，做森野也无所谓
2019-03-03 11:23:29 (0回应)你是那件事之后，第一个正确叫出我名字的人。
我的手机里，只有你一个人的通讯录。
你是我唯一的朋友。
——森野夕
那个变态摄像师怎么也想不到，这个面无表情瓷娃娃一样的女生，会在给人发短信的时候，发出微笑的表情文字。
十几年的伪装，已经无法微笑的森野，内心一直没有改变。
她在班上不跟任何人说话，除了神山树。但是她从来不在神山树与别人说话的时候插进来。
这个时候，森野会一直盯着神山 看。她的直率，毫不掩饰。
“我的这个同学，身上似乎有吸引变态的特质。”——神山如是说。
神山自己，其实也是其中的一员。
他对这个世界冷眼旁观，内心潜伏着狂躁的力量。他具有出色的推理能力，却从来不阻止任何悲剧的发生，也永远采取漠视无所作为的行动。这个主人公，跟任何日本推理小说的男主角截然相反。
但是也是这样的人，在一直保护森野。甚至能不让森野察觉，他就绝对不对自己默默的守护吐露半个字。
森野对死亡有种特殊的渴求。
从小与姐姐玩着各式各样的死亡游戏，并且亲身经历了姐姐的死亡过程，曾经胆小爱笑的森野变成了一个对各种死亡现场有着特殊迷恋的无表情瓷娃娃。
森野初中自杀过，随身携带防狼喷雾器，对死亡有种特殊爱好，除了校服上的红色肩带，全身都是沉默的黑色——但是这样一个表面阴暗的人，内心却截然相反。她永远不曾想过伤害别人或者犯下可怕的罪行，同时也对发生在自己身上的事情半知半解，似乎大脑永远不会认真思考。
因为她的心里，并不是那个冷漠残酷的森野夜，而是即使被姐姐玩弄，也依旧思念她的胆小爱笑的森野夕。
神山是完全不同的种类。他表面习惯了附和任何人，能和任何人打成一片，连森野也被他迷惑过，以为他是自己的同类。然而神山可以心思缜密地私闯民宅，嫁祸别人，收集手掌，漠视同学的死亡，最后终于成功完成了杀人埋尸的欲望。
就是这样一个人，却在保护总是无意识地寻找死亡方式的森野。
他告诉森野，下了那辆车，把手机留下，然后迅速地逃跑。森野想都没有想就全部照做。
所以摄像师禁不住郁闷，为什么计划即将成功之际，森野就在荒无人烟的半途中消失了？
即使，森野不曾觉得这个摄像师有什么不对劲，但是神山告诉她的话，她不假思索就全部照做了。
因为你是我唯一的朋友。
森野永远不会知道，神山曾经想看到变态老师砍下她的手而嫁祸于她，也不会知道，神山最后为了她一丝丝可能面临的死亡威胁就杀死了一个人。
她不需要知道，她只需要相信就够了。
这个世界原本已经这么残酷，所以我不想你去看见。
——这是神山一直留给夕的守护
如果有秋山在，做神崎直也无所谓。这个世界充满了欺骗，有你在，我会坚持相信下去。
如果有神山在，做森野夕也无所谓。这个世界充满了危险，有你在，我知道自己不会孤单。
如果有可以绝对信任的人在，做个最简单最一根筋的笨蛋也无所谓。
因为这个世界如此残酷，所以我需要一个人让我能拼了命地去相信。
最后森野抓住了书包，她和神山朝着不同的方向走去。但是彼此都知道，故事，不会这样就结束。
思维简单的森野，深藏不露的神山。
这是一个猎人保护猎物的故事。
